章节 梦行者
我曾在工作室的大门上用粉笔写了一排字：谢绝未经预约的参观。后有人来接着写：去你妈的！擦去后，又见草书：你去死吧！
有时我也很颓唐于这样的生活，因为我并非那种生来孤僻的人。过去的职业导演生涯里，我也曾游刃有余于各种人际关系。只是渐渐地发现，无论多么努力地自我排解，在人群里总是觉得有种莫名的禁锢感。后来我把这种挣扎寄托于创作，总幻想着那些作品在离开我之后就有了自己的生命，代替了我行走于江湖，结交酒肉朋友，密会绝色佳人，纵横四海，日行千里；他们成为了我与这个疏远了的世界间的信使，让我曾经寸步难行的灵魂由此获得了自由。创作对于我，有时只是作为一种逃遁，逃离我永远无法心平气和地接受的现实生活，逃离孤独。
有时我真想大声地说，亲爱的世界，还有那些在我门上续言的人，请饶恕我这个大言不惭的家伙吧，这个孤独潜行在梦里的人，请宽恕我的故作神秘，原谅我带回的从来都只是些似是而非的呓语，请别责怪我。是啊！你可以说“梦”并不可信，可是没有梦，没有那些让我们的生命变得柔软的幻觉，没有希望，没有那些义无反顾的天真相信，这坚硬木然的世界里还有什么理由令我们缱绻不去呢？
拍摄场景 2011
从某种意义上说，这些年我所有的工作都是在营造一个自己的私人照相馆，用照片谈一些有关记忆的问题。正因为现实生活里太多的颠沛流离，所以总是力求那些小照片儿一定要比现实稍微美好一些。这是一个美工师最浪漫的职责所在——为了比不完美的生活仅仅好那么一丁点儿，值得用最绚烂的形式，穷尽所有力气。
爱人 小装置 2010
平面的图片作品是沉默的，你无法附着太多的解释和意义在作品上，观众面对这样的作品往往就像面对一个迷宫，常常会有惶惑。所以我觉得必须让作品更强烈，有吸引力，应该埋伏一些欲言又止的暗示，一些让人不安的冲突性在画面里，不然观众不会有走入这个迷宫的好奇和愿望。走出这个迷宫不是目的，重要的是在迷失的时候，我们才会有存在感，对自己产生思考。可以让人想象和思考，是多么美妙的事情。
爱是什么（4） 草图 2009
我觉得除了政治，矫饰里至少藏着对美好的渴求。如果真实已经足够丑陋残酷，何必再去再现它们，除了刺痛，人总还是需要安抚的。这是美术工作的最终意义啊。
骑车的眼睛 小玩具装置
好作品也是一条秘密的小径，让你穿过无聊的现实，荒草和雾霭，进入一个隐秘的花园，那儿有一面无人来照的镜子在等你。
一个鸟头和一块石头 二○一○
人的心灵和精神是一个幽暗无边的神秘世界，是现实之外的他乡，所有放逐于此的异端者都很难彼此相见。一旦他们偶然发现了另一个人曾走过他正在走的道路，便会从心理上把那个陌生人当成了知己故人。这解释了为什么你面对一个作品会有亲切的感情，即使这个作者和你活在不同的时代和空间，和你的生活毫无关系。
未标题-1
他的背影看上像个孤独的朝圣者，其实他只是一只肥胖的老企鹅。世界本来都是幻象，你看到的只不过是你想看到的，这痴肥的背影之所以闪耀着光辉，是因为你一直想，却始终无法成为一个真正的离群索居者，能为某种理想心甘情愿地自我放逐。没有朝圣者，这夕阳下的胖子只是你的落寞。
奴隶和主人 No.1 摄影 2005
面具是对摄影所固有的窥探欲的一种对抗，它阻隔了被拍摄者和观众之间的对视，于是“他是谁”变得毫无意义，时间里本来我们也没有名字。在我看来“一个好玩的人”这头衔比任何名字都崇高。
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