现代诗歌大全 (不超900字）
我是一个任性的孩子
也许
我是被妈妈宠坏的孩子
我任性
我希望
每一个时刻
基本都象彩色蜡笔这样美丽
我希望
能在心爱的白纸上画画
画出笨拙的自由
画下一只永远不会
流泪的眼睛
一片天空
一片是天空的羽毛和树叶
一个淡绿的夜晚和苹果
我想画下早晨
画下露水
所能看见的微笑
画下全部最年轻的
沒有痛苦的爱情
她沒有见过阴云
她的眼睛是晴空的颜色
她永远看着我
永远，看着
绝不会忽然掉过头去
我想画下遥远的风景
画下清晰的地平线和水波
画下许非常多多快乐的小河
画下丘陵——
长满淡淡的茸毛
我让他们挨的很近
让它们相爱
让每一个默许
每一阵静静的春天的激动
基本都成为一朵小花的生日
我还想画下未来
我没见过她，也不一定可能
但知道她很美
我画下她秋天的风衣
画下有些燃烧的烛火和枫叶
画下非常多由于爱她
而熄灭的心
画下婚礼
画下一个个早上醒来的节日——
上面贴着玻璃糖纸
和北方童话的插图
我是一个任性的孩子
我想涂去一切不幸
我想在大地上
画满窗子
让全部生活习惯黑暗的眼睛
基本都生活习惯光明
我想画下风
画下一架比一架更高大的山岭
画下东方民族的渴望
画下大海——
无边无际愉快的声音
最后，在纸角上
我还想画下我们自己
画下一只树熊
他坐在维多利亚深色的从林里
坐在安安静静的树枝上
发愣
他沒有家
沒有一颗留在远处的心
他只有，许非常多多
浆果相同的梦
和非常大非常大的眼睛
我在希望
在想
但不知为什么
我沒有领到蜡笔
沒有取得一个彩色的时刻
我只有我
我的手指和创痛
只有撕碎那一张张
心爱的白纸
让它们去寻找蝴蝶
让它们从今天消失
我是一个孩子
一个被幻想妈妈宠坏的孩子
我任性
198一年3月
远和近
你
一会看我
一会看云
我觉得
你看我时很远
你看云时很近
1980年6月
一代人
黑夜给了我黑色的眼睛，
我却用它寻找光明。
1979年7月
无名的小花
野花，
星星，点点，
想遗失的纽扣，
撒在路边。
它沒有秋菊，
卷曲的金发，
也沒有牡丹，
娇艳的容颜，
它只有微小的花，
和瘦弱的枝叶，
把淡淡的芬芳
溶进美好的春天。
我的诗，
象无名的小花，
随着季节的风雨，
悄悄地开放在
寂寞的人间......
197一年6月
星月的来由☆烟囱
星月的来由
树枝想去撕裂天空，
却只戳成了几个微小的窟窿，
他透出了天外的光亮，
大家把它叫做月亮和星星。
烟囱
烟囱犹如平地耸立起来的巨人，
望着布满灯火的大地，
不断地吸着烟卷，
思索着一种谁也不一定知道的事情。
1968年9月
结束
一瞬间——
崩坍停止了，
江边高垒着巨人的头颅。
戴孝的帆船，
缓缓走过，
展开了暗黄的尸布。
多少秀美的绿树，
被痛苦扭弯了身躯，
在把勇士哭抚
砍缺的月亮，
被上帝藏进浓雾，
一切已经结束
1979年5月
海的图案
一
一间房子，离开了楼群
在空中独自行动
蓝幽幽的街在下边游泳
我们坐在楼板上
我们挺喜欢楼板
我们相互看着
我们挺喜欢看着
二
一个人活过
一个人在海边活过
有时很害怕
我想那海必需清凉极了
海底散放着带齿的银币
我想那海必需清凉极了
椰子就喜欢海水
三
房子是木头做的
用光托住黑暗
在一束光中生活多长
是什么落在地上
你很美，想我相同
你很美，想我相同
空楼板在南方上空响着
四
从三角洲来的雷电
我被焚烧了
我无法吐处火焰
通红的树在海上飘着
我无法吐出有毒的火焰
海非常难
海露着白白的牙齿
五
有一页书
始终沒有合上
你知道，雨里有一种清香
有时，呼吸会使水增重
那银闪闪巨大的愿望
那银闪闪差不多垂落的愿望
有一页书正在合上
六
我握着你的手
你始终有
粘满砂砾的手始终有
太平洋上的蜂群始终有
从这一岸到那一岸
你始终有
风在公海上嗡嗡飞着
七
门大大开了
门撞在墙上
细小的精灵飞舞起来
蛾子在产卵后死去
外边沒有人，一层层屋顶
雨在记忆中走着
远处的灯把你照耀
八
我看见椰子壳在海上漂
我剖开过椰子
我渴望被海剖开
我流著新鲜洁白的汁液
我达到过一个河口
那里有鸟和背着身的石像
河神带着鸟游来游去
九
我在雨中无声地祈祷
我的爱把你环绕
我听见钟声在返回圣地
浅浅的大理石上现出花纹
浅浅的大理石的花纹
浅浅的大理石的花纹
我用生命看见
十
海就在前面
又大又白闭合的海蚌
就在床前，你沒有看见
海就在我的身边颤动
一千只海鸟的图案
就在我身边颤动
你沒有看见那个图案
1983年7月
梦园
当前，我们去一个梦中避雨
伞是低的，同样是红的
你的微笑格外鲜艳
你看着我，我看着你身后的
黑杨树，上边落着鸟
落着一只只闪电
上次，也到过这
是雨后，一个人
两边是失神的泥沼地
正在枯萎，中间是一条河
一条水路，它凉凉的血液闪动着
凉凉的，浮在嘴边
1982年8月
在见
你默默地转向一边
面向夜晚
夜的深处
是密密的灯盏
它们总在一块
我们总要在见
在见
以便在见
1980年10月
牺牲者☆希望者
在历史的长片中，有这样子两组慢镜头
牺牲者
你靠着黄昏
靠着黄昏的天空
象靠着昼夜的转门
血的花朵在开放
在你的胸前
在你胸前的田野上
金色的还在闪耀
紫色的已经凋零
你无声的笑
惊起一片又一片
细碎的燕群......
刽子手躲在什么位置？
炊烟迟缓而疲惫
河流象它透明的影子
多少眼睛望着你
——杨树上痛苦的疤结
绿波上遗忘的气球
老教堂上拚花的圆窗......
呆滞、疑惑、善良
你多想把手放在
他们的额前
（不，并不是发抖震动的手）
让他们懂得
刽子手逃走了吗？
血流尽了
当然，还有泪
冰冻的晚风冲洗着一切
连用发烫的回光
遗念，和那一缕淡色的头发
你轻轻、轻轻地倒下
生怕压坏了什么
你的手，深深插进
温柔的土层
抓住一把僵硬的路
攥得紧紧......
夜幕，布满弹词
刽子手
你们可以酣睡了。
希望者
你醒来——
缓缓地运转头颅
让阳光扫过思维的底层
扫过微微发涩的记忆......
呵，你睡了多长？
自从灰蝶般脆弱的帆
被风暴揉碎
自从诗页和船的骨骸
一块漂流
自从海浪把你的“罪行”
写满全部沙滩
那死亡，那比死亡更可怕的麻痹
就开始了
过去（说）：
还不满足吗
你这叛逆的子孙
你醒来——
知觉的电流开始发热
锤击相同的脉跳
也开始震响
梦碎了
化作无数飞散的水鸟
化作大片大片明亮的云朵......
你轻轻地抽动四肢
在太阳和星群间崛起
毛发中的砂石在簌簌抖落
犹如巨大的植物离开泥土
离开了那海藻般腐败的谣言
把召唤生上天空......
现代（说）：
你在这里呵
我骄傲的孩子
你醒来——
海退的很远，山在沉默
新鲜的大地上沒有足迹
沒有路，沒有轨道
沒有任何启示或暗示
这寂静的恐怖足以吓倒一切
然而，你却笑了
这是巨人的微笑
你不用乞求，不用寻找
到处基本都有生命，有你的触觉
到处基本都有风，有你疾迅的思考
你需的一切，已经具备——
我们自己的世界
未来（说）：
不，还有我
你永远，惟一的爱人
1980年1月
河口
沒有成为鸽子和花朵的人仰面躺着
那个梦想的土堆
那个梦想取得的村子
有人在山坡上种牛蒡，有人在墙上
涂水，这个时候他躺着不愿出来
他知道花的阴影，海星的阴影
他知道阴影就是海水
茂盛的队列赞美着向前走去
总有人要变成草原的灰烬
变成雪水流出村庄，乌鸦在枯萎
一枚枚沉重的鸟打翻土地
总有人要变成盲人的道路，歌的道路
总有手伸向灵魂的国土
总有人在思想，脸上现出阴凉的光辉
总有树要分开空气、河水，分开大地
使生命停止呼吸，被我们自己的芳香包围
1984年7月
方舟
你登上了，一艘必将沉没的巨轮
它将在大海的呼吸中消失
当前你还在看那面旗子
那片展开的暗色草原
海鸟在水的墓地上鸣叫
你还在金属的栏杆上玩耍
为舷梯的声音感到惊奇
它空无一人，每扇门基本都将被打开
直到水手舱浮起清凉的火焰
1984年3月
在大风暴来临的情况下
在大风暴来临的情况下
请把我们的梦，一个个
安排在靠近海洋的洞窟里
那里有熄灭的灯和石像
由玉带海雕留下来的
白绒毛，在风中舞动
是呵，我们的梦
也是要一个窝了
一个被太阳光烘干的
小小的，安全的角落
该预备了，当前
就让我们象企鹅相同
出发，去风中寻找卵石
让我们带着收获归来吧
用血液使她们温暖
用灵魂的烛光把他照耀
这样子，我们才能睡去
——永远安睡，在不用
害怕危险的雨
和大海变黑的时刻
这样子，才能醒来，他们
才能用喙啄破湿润的地壳
我们的梦想，才能升起
才能变成一大片洁白
年轻的生命，继续飞舞，他们
将飞过黑夜的壁板
飞过玻璃纸相同薄薄的早晨
飞过珍珠贝和吞食珍珠的海星
在一片湛蓝中
为信念燃烧
1982年1月
自然
我喜欢一根投出的长矛
一棵树上的十万片叶子
大地密集的军队
他们在狭长的路上露出脸来
沉甸甸地晃动着鸟巢的旗帜
这样就是生命失败的微妙之处
1984年8月
内画
我们居住的生命
有一个小小的瓶口
可以看看世界
鸟垂直地落进海里
可以看看蒲草的籽和玫瑰
一个世界的镜片
我们从沒有达到玫瑰
或摸摸大地绿色的发丝
1984年5月
老人
老人
坐在大壁炉前
他的额在燃烧
他看着
有些颜色杂乱的烟
被风抽成细丝
慢慢一搓
然后才拉断
迅速明亮的炭火
在不用语言
就这样子坐着
不动
也不一定回想
让时间在身后飘动
那清洁的尘土
差不多触摸不到
就这样子
不去哭
不去打开那扇墨绿的窗子
外边沒有男孩
站在健康的黑柏油路上
把脚趾张得开开的
等待奇迹
1982年5月
灵魂有一个孤寂的住所
灵魂有一个孤寂的住所
在那他注视山下的暖风
他要注意鲜艳的亲吻
象花朵相同摇动
象花朵相同想摆脱蜜里的昆虫
他要注意到另外一种掉下的叶子
到处爬着，被风吹着
随随便便露出干燥的内脏
1984年11月
你就这样子地睡了
在温热的夏天
花落在温热的石阶上
院墙那边是萤火虫
和十一岁的欢笑
我带着迟迟疑疑的幸福
向你诉说小新娘的服饰
她好像披着红金鲤鱼的鳞片
你把头一仰
又自动低下
你就这样子地睡了
在黎明时
暴雨变成了珍贵的水滴
喧哗蜷曲着
小船就睡在岸边
闪光，在瞬间的睡眼里
变成水洼，弧形的
脚印是沒有的
一双双著名的白球鞋
失去了弹性
你就这样子地睡了
在最高一格
在屏住呼吸的
淡紫色和绿色的火焰中
厚厚的玻璃门滑动着
”最后”在不断缩小
全部无关的人基本都礼貌地
站着，等待那一刻消失
他们站着
象几件男式服装
你就这样子地睡了
在我的手里
你松弛的手始终温暖
你的表情是玫瑰色的
眼睛在移动
在棕色的黄昏中移动
你在寻找我
在天空细小的晶体中寻找
路太长了
你只走了一半
你就这样子地睡了
在每天基本都越过的时刻前
你停住了
永远停住
白发在烟雾里飘向永恒
飘向孩子们晴朗的梦境
我和陆地一块飘浮
远处是软木制成的渔船
声音，难于醒来的声音
正淹没一片沙滩
你就这样子一次次地睡去了
在北方的夜里
在穿越过
干哑的戈壁滩以后
风变笨了
变得象装甲车相同笨重
他努力地移动我们自己
他要完成我们自己的工作
要在失明的窗外
拖走一棵跌倒的大树
1982年3月
很久以来
很久以来
我就在土地上哭泣
泪水又大又甜
很久以来
我就渴望升起
长长的，象绿色植物
去缠绕黄昏的光线
很久以来
就有非常多葡萄
在晨光中幸运地哭着
不可以回答太阳的诅咒
很久以来
就有洪水
就有非常多洪水留下来的孩子
1983年6月
北方的孤独者之歌
在那纷乱的年代里，一个歌手被流放到北方......
天边了颜色
变成可怖的铁色
大地开始发光
发出暗黄的温热
呵，风吹走了，风吹走了......
那大草原上
那大草原中
时聚时散的部落
一切基本都在骚乱
基本都将绝望、抛弃、争夺！
只有那——是北方
的沉寂和诉说
还在暴雨前的
阵阵寒噤里
慢慢飘过
慢慢飘落......
還是唱歌吧！
唱那孤独者
唱那孤独的歌
象在第一阵微凉里
惊醒的野鸽子
飞出细柔和谐的梦
去寻找真的家
去寻找真的巢
唱吧，歌呵歌
唱给滩洼中干枯的水沫
唱给山路上倾翻的大车
唱给圆木的小屋
唱给荒亭的白发
唱给稀少的过客
唱给松鼠
唱给松果......
呵，呵，孤独者
让你的思念
（那么多呢，那么多呢）
象木排相同
去随水漂泊
去随冰漂泊
随着轰鸣，随着微波
......呵，海在等着
为什么？为什么？为什么？
这样子沉，这样子沉重
扭弯了撬棍
堕散了绳索
象浸透悲哀的古木
隐藏着火舌
呵，永远不问，永远不说
铅味的烟团在草中潜没
让歌飞吧，飞吧！
真正象野鸽子
自在的，自由的
让早晨的空气
充满羽毛，充满欢乐
象芦花曾充满湛蓝的秋空
（即便北方的天穹
跨度过度宽阔）
孤独者，呵呵，歌
你的女儿还在顽皮
时常把雪花捕捉
儿子基本都已学会沉默
久久的沉默
他们在陆地的两舷
听着，静听着
你的歌
呵，孤独者，孤独者
你不可以涉过春天的河
不会哦，不可以哦
冬天使万物麻木
严寒使海洋畏缩
但却熄灭不了炉火
熄灭不了爱
熄灭不了那热尘中的歌
森林的家系
绵长而巨大
河水的朋友
广泛而众多
甚至那冷酷的冰川
也总连着，连着......
但你却是孤独者
只有唱歌
听么？听着，听啵
呵——生命，生存，生活
生命生存生活
此在江水中溶化
浪在石块上跳着
那一切已经消逝
蜡烛的热恋
凝成了流星一颗
一定不要问为什么
一定不要问为什么
人生就是这样子混浊！
人生就是这样子透彻！
闪电早已把天幕撕破
在山顶上
尽管唱歌，尽管唱歌
看乌云在那降落。
1980年6月
十二岁的广场
我喜欢穿
旧衣裳
在默默展开的早晨里
穿过广场
一蓬蓬郊野的荒草
从空隙中
无声地爆发起来
我不可以停留
有些瘦小的黑蟋蟀
已经开始歌唱
我只有十二岁
我垂下目光
早起的几个大人
不会要注意
一个穿旧衣服孩子
的思想，
何况，鸟也开始叫了
在远处，马达的鼻子不通
这样就足以让几个人
欢乐或悲伤
谁能知道
在梦里
我的头发白过
我达到过五十岁
读过整个世界
我知道你们的一切——
夜和刚刚亮起的灯光
你们暗蓝色的困倦
出生和死
你们无事相同
我希望我们自己好看
我不希望别人家
看我
我穿旧衣裳
风吹着
把它紧紧按在我的身上
我不可以痛苦
只能尽快地走
就是这样子
穿过了十二岁
长满荒草的广场
198一年8月
爱的日记
我好象，终于
遇到了月亮
绿的，渗着蓝光
是一片很薄的金属钮扣吧
钉在紫绒绒的天上
开始，开始很凉
飘浮的手帕
停住了
停住，又漂向远方
在棕色的萨摩亚岸边
新娘正走向海洋
一定不要，一定不要想象
永恒的天幕后
会有一对白鸽子
睡了，松开了翅膀
刚刚遗忘的吻
还温暖着西南风的家乡
沒有，沒有飞翔
1982年2月
的确，这样就是世界
的确，这样就是世界
一个是丁香花的节日
她在那，和同伴说话
她十九岁
身后是四月和五月
我清楚地看着她
中间是田野
我清楚地看见你最淡的发丝
紫色的暴风雨正飘过田野
漂亮的暴风雨啊
你喜欢湖泊吗
你要几个，松耳石的
花上有卷着薄金的纹饰
你要几个，够么
花冠散落在红胶土上
我回答说，沒有，我回答过
五月、六月、七月
早晨的呼吸有点热了
有些花有点远了
我沒有在世界上活过
1983年7月
白夜
在爱斯基摩人的雪屋里
燃烧着一盏
鲸鱼灯
它浓浓地燃烧着
晃动着浓浓的影子
晃动着困倦的桨和自制的钟
爱斯基摩人
他很年轻，太阳从沒有
越过他的头顶
为他祝福，为他棕色的胡须
他只能严肃地躺在
白熊皮上，听着冰
怎麽样在远处爆裂
晶亮的碎块，在风暴中滑行
他在想人生
他的妻子
佩戴者心爱的玻璃珠串
从高处，把一垛垛
刚交换来的衣服
抛到他身上
埋住了他强大而迟缓的疑问
他只有她
我们自己，和微微晃动的北冰洋
一盏鲸鱼灯
198一年7月
归来
非常多暖褐色的鸟
消失在
大地尽头
一群强壮的白果树
正唤我同去
他们是我的旅伴
他们心中的木纹
想回声相同美丽
我不可以面对它们的呼唤
我微笑着
我不可以说：不
我知道他们要去找
那片金属的月亮
要用手
亲切地擦去
上面的湿土
我不可以说：不
不可以诚实地回答
那片月亮
是我丢的
是我故意丢的
由于喜欢它
不知为什么
还是要丢在能够找到的地方
当前，他们走了
一定不要问，好吗
关上木窗
一定不要听河岸上的新闻
眼睛也不一定要问
让那面帆静静落下
我要看看
你的全部天空
一定不要问我的过去
有些陈旧的珊瑚树
那水底下
漂着泥絮的城市
船已经靠岸
道路已在泡沫中消失
我回来了
这样就是全部故事
我要松开肩上的口袋
让它落在地板上
发出沉重的声响
思想一动不动
我累了
我要跳舞
要在透明的火焰里
变得象灰烬般轻松
别问，我累了
明天还在黑夜那边
还很遥远
北冰洋里的鱼
当前，不会梦见我们
我累了，真累
我想在你的凝视中
休息片刻
1982年5月
并不是在见
我们告别了两年
告别的结果
总是在见
今夜，你真要走了
真的走了，并不是在见
还需要什么？
手凉凉的，沒有手绢
是信么？信？
在那个纸叠的世界里
有一座我们的花园
我们曾在花园里游玩
在干净的台阶上画着图案
我们和图案一块跳舞
跳着，忘记了天是黑的
巨大的火星还在缓慢旋转
当前，還是让火焰读完吧
它明亮地微笑着
多么温暖
我多想你在看我一下
然而，沒有，烟在飘散
你走吧， 爱还沒有烧完
路还可以看见
走吧，越走越远
当一切在虫鸣中消失
你那么就会看见黎明的栅栏
请打开那栅栏的门扇
静静地站着，站着
象花朵这样安眠
你将在静默中取得太阳
取得太阳，这样就是我的祝愿
198一年10月
剥开石榴
安达曼海上漂着自由
安达曼海上漂着石头
我伸出手
向上帝傻笑
我们需要一杯甜酒
每个独自醒来的情况下
基本都可以看见如海的忧愁
贤惠的星星
象一片积雪
轻轻吞吞地在眼前漂流
就这样子无止无休
最大的炼狱就是烟斗
一颗牙
几团光亮的尘沫
上帝从来靠无中生有
有些光还是要生活多长
柔软的手在不断祈求
彼岸的歌
是同一支歌曲
慢慢啄食过我们的宇宙
1984年2月
等待黎明
这一夜
风很安静
竹节虫相同的桥栏杆
悄悄爬动着
带走了黄昏时的小灌木和
他的情人
我在等
钟声
沉入海洋的钟声
石灰岩的教堂正在岸边溶化
正在变成一片沙土
在一阵阵可怕的大暴雨后，
变得温暖而湿润
我等
我站着
身上布满了明亮的泪水
我独自站着
高举着幸福
高举着沉重得不在颤动的天空
棕灰色的圆柱顶端
安息着一片白云
最后
舞会散了
一群蝙蝠星从这里路过
她们别着黄金的胸针
她们吱吱地说：
你真傻，
灯基本都睡了
基本都把我们自己献给了平庸的黑暗
影子基本都回家了，走吧
沒有谁知道你
需要
这样的忠诚
等
你是知道的
你需要
你亮过一切星星和灯
我也知道
当一切基本都静静地
在困倦的失望中熄灭以后
你才会到来
才会从身后走近我
在第一声鸟叫醒来以前
走近我
摘下淡绿色长长的围巾
你是黎明
1982年2月
叠影
我是东方的金盔武士
我的短剑上有太阳宝石
我穿过海洋，沒有谁能阻挡
我沒有一个想象的姐妹
倘若我有妹妹，我希望象她
相像的灵魂基本都无法分辨
她在前，她在后，灵魂在中间
长发湿湿的浸透了晨衣
她不会让黑发在泉水中散开
她住在闪亮的杉木林里
每棵树下溪流基本都薄的发亮
迟钝的铁斧在深处敲击
老雷公也作过樵夫的工作
到处基本都留下来了透银的脚印
明澈的天空中也有泥浆
乌云象一群怪鸟，栖落在池底
她不会在轰响中突然消失
她不会害怕我超过我们自己
她不会把红陶瓶举起又放下
上面画着胆小的野兽
杉木林，只有它日夜闪光
一段段组成了水中小路
红贝壳是她住所的屋顶
她关上了木门，就在不出来
密密的篱笆外沒有灯火
小猴子的尾巴卷成一团
在雄獐的呼吸中闪动着什么
叹息是火热的，火热的叹息
在一定不要叹息，也不一定要篱笆
生命的流动无始无终
赤脚的泉水啊，在湿地上行走
薄荷草的影子格外清凉
我要清澈地热爱她，就像兄妹
就像泉水中同生的小鱼
我要把我们自己分散在敲击之中
我要聚成她水面的影子
1982年6月
懂事年龄
全部人基本都在看我
全部火焰的手指
我避开阳光，在侧柏中行走
不去看女性的春天
红草地中绿色的砖块
大榕树相同毛森森的男人
我去食堂吃饭
木筷在那慢慢敲着
对角形的花园
走过的孩子基本都含有黄金
1984年3月
感觉
天是灰色的
路是灰色的
楼是灰色的
雨是灰色的
在一片死灰之中
走过两个孩子
一个鲜红
一个淡绿
1980年7月
港口写生
在淡淡的夜海上
散布着黎明的船队
新油漆的尾灯上
巨大的露水在闪光
有些弯曲的锚链
多想被拉得笔直
铁锚想缩到一边
变成猛禽的利爪
摆脱了一卷绳索
少年才展开身体
他眯起细小的眼睛
开始向往天空
因为无限的自由
水鸟们疲倦不堪
它们把美丽的翅膀
向折扇相同收起
预备远行的天鹅
在笼子里发号施令
它们奉劝云朵
必需要坚持午睡
空气始终鲜美
帆樯在深深呼吸
渐渐滑落的影子
遮住了半个甲板
沒有谁伸出手去
去拨开那层黄昏
深海象傍晚般沉默
充满了凉凉的暗示
那藻丝铺成的海床
也闪着华贵的光亮
长久俯卧的海胆
样子十分古怪
在这休息的灵魂
总缺失失眠的痛苦
甚至连呼吸的义务
也由潮汐履行
它们基本都并不是少年
不会突然站起
但假如有船队驶过
也可能会梦见鸟群
1982年4月
也许，我是盲人
也许，我是盲人
我只能用声音触摸你们
我只能把诗象手掌相同张开
伸向你们
我大西洋彼岸的兄弟
红色的、淡色的、蓝色的、黑色的
我大西洋彼岸开始流泪的花朵
那声音穿越了无限空虚
1983年7月
土地是弯曲的
土地是弯曲的
我看不见你
我只能远远看见
你心上的蓝天
蓝吗？真蓝
那蓝色就是语言
我想使世界感到愉快
微笑却凝固在嘴边
還是给我一朵云吧
擦去晴朗的时间
我的眼睛需要泪水
我的太阳需要安眠
198一年1月
我想信歌声
在最新鲜的玉米地里
种子，变成了宝石
木制的城堡
开始咯咯发抖震动，地震
全部窗子基本都无法打开
门，门，楼梯间
喷出了幽幽的火焰
门！门后的圣母像
已老态龙钟
快垂下翅膀，憔悴一点
关上煤气的龛灯
一切基本都悄然无声
太阳就必须要出来了
一切基本都悄然无声
太阳来了，它象变形虫相同
游着，伸出伪足
里边注满明亮的岩浆
窗帘也在燃烧前飘动
反光突然从四面
冲进市政大厅
宣布占领
早晨是一个年轻的公社
宣布：没收繁星
参考资料：http://www.tianyabook.com/shici/gucheng.htm
作文诗歌900字上下四叶草
四叶草的第一片叶子 快乐 是我的快乐 還是你的快乐 总之 你的快乐 就是我最大的快乐 四叶草的第二片叶子 希望 我总是在寻找 是我的四叶草 永远不会破灭的希望 闪闪发亮 四叶草的光芒 可以永生的力量 我的希望 四叶草的第三片叶子 纯洁 纯洁的心灵 正如四叶草 星星点点 心中那种纯洁 不可残缺 四叶草的第四片叶子 幸福 小伙伴们的幸福 就是我的快乐 小伙伴们的快乐 就是我的幸福 假如找到一片四叶草，真能实现一个梦想，我惟一许的愿就是： 愿世界上一定不要有那么多四叶草！
求一篇诗歌鉴赏的作文（900字以上）
永远的沙扬娜拉美得让人瞠舌，强的让人退却。
可以说，志摩的诗是，就是凤凰涅盘，他的每一首诗，基本都是灵魂的又一次重生，让净化过的灵魂洗涤着大家的心灵。
《沙扬娜拉》亦是如此。
品味着这美如茶香的诗，仿佛看到的是志摩那飘渺的世界，正当模糊的情在诗中愈发明了时，那诗，却溘然而止。
这并不是志摩又会是谁呢？看着那女郎的微笑，志摩是温馨的吧，一颦一笑之间无不流露出女郎的迷人。
一朵水莲花，泛起了志摩心中的层层涟漪，荡漾开去却始终不灭。
以人比花，以花照人，让人读出的是那女郎的娇羞。
也许，这是要有这样子的娇羞才能让志摩慢慢地，道一声珍重。
女郎很欣喜，当然也回了志摩一声珍重。
可以说，两个人的情感正是由两声看似相似，却又如此冗杂的珍重巧妙地联络在了一块。
一边是站在船沿的志摩，一边是立在码头的女郎，两声珍重传达着彼此的情感，在两人之间飘曳，许久不散。
密甜，是的，志摩感到了密甜的透彻心扉，那甜，来源于对方。
可是，又有谁能够阻止这个时候的别离，又有谁能尝出那甜里的忧愁？无奈间，志摩只能轻语：沙扬娜拉
请以＂我和诗歌＂为題写一篇作文不少于900字上下
在浩如烟海的文学作品中，最经典的要数诗歌了，它是中华民族文化精髓的结晶，是文学作品的长河中，永不消逝的星。
宛若一尊朴素而华贵的青花瓷，浓缩在这靛 青色中的是短短字句，穿越岁月长河的是古朴的格调。
诗歌是优美的音乐，声声吟诵，有动人的旋律；诗歌是华丽的画卷，徐徐展开，带浓浓的墨香；诗歌是不老的 传说，代代相传，成永恒的经典。
我是在诗歌的墨香中逐渐成长起来的，家里人亦基本都喜欢诗，这样子一来，诗歌在我的幼时心田中深深扎下了根须，那朴素玉洁的花，便随着我的成长悄然开放。
爸爸是最疼爱我的人，他与我的相伴，便是诗的飞花四溅。
据他回忆说，两岁那年，我便开始了与诗的故事，展开了另外一个世界的憧憬与想象。
小时候，我一直住在乡村的奶奶家生活，那里天空湛蓝，白云雪白，田野中麦穗金黄，万物和谐安康。
多了非常多同龄人无法取得的意境。
还记得第一次与诗的接触，至今仍是这样记忆犹新。
偶尔与爸爸手牵手走在乡间回家的路上，暮然间望到池塘中几只悠闲自在的大白鹅，大概是邻家养的吧！一身雪白无玼的羽毛，脖子高高的向上挺着，不住地叫着：“嘎——，嘎——”声音中带着沙哑与快乐的 气息，它们欢乐的嬉戏着，不知不觉中弄碎了水中的浮萍，那清脆的绿色，随着水纹荡漾开来，大白鹅们欢乐地嬉戏着。
叫着。
我的眼神好奇地望着这群快乐的天 使，爸爸看我陶醉的样子，乐了。
接着，便高声吟诵起来：“‘鹅。
鹅。
鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波’。
这叫作诗，是老祖先骆宾王4岁时做出来 的，名为《咏鹅》，他那时看到的啊，和你看到的相同，那水中的就是大白鹅。
”我出神得望着他们，不觉中模糊念到：“鹅。
鹅。
鹅，曲项向天歌……”这意境与 诗恰恰吻合，于是，这首诗便成以便一个最宝贵的财富。
不知为什么，诗中夕阳是对我情有独钟的。
也许在乡下的记忆，注定了我对诗中夕阳的爱。
每天傍晚时分，寂静便成以便我的天堂，我静静地坐在柴禾垛上，向西望 去，便是一轮硕大的夕阳，给我的内心小世界蒙上一层兴奋或伤感。
“夕阳无限好，仅仅是近黄昏。
”我无不感到李商隐的不舍与时间的飞逝。
“鸟声幽谷村，山影夕阳村。
”我无不感到恬静与闲适，那向往在我心中久久酝酿。
从诗歌中，我读出了“临行密密缝，意恐迟迟归”的牵挂；从诗歌中，我读出了“春种一粒粟，秋收万颗子”的收获；从诗歌中，我读出了“采菊东篱下，悠然见南山”的闲适；从诗歌中，我读出了“奇文共欣赏，疑义相与析”的愉悦……在诗歌中，有酸甜苦辣，有喜怒哀乐，他是尘封的历史，是智慧的结晶，让我们用心去阅读，去聆听。
以'1'为題目,并展开想像,写一篇900字的作文诗歌体裁
“1”的第一种含义基本都已经司空见惯了，那么就是阿拉伯数字？？No1。
它是每个学生基本都渴望的物品，是每个家庭基本都渴望的物品，是每个国家渴望的物品。
以便它，学生可以放弃我们自己一切的休息时间，游戏时间；以便它，家庭基本都可以放弃我们自己一切的亲友联系，财产利益；以便它，每个国家基本都可以放弃我们自己一切的友善名誉，和平正义……他们要的仅仅是一种虚幻的荣誉。
假如沒有第一，学生即可快乐，健康地成长；假如沒有第一，家庭即可和睦、温馨地生活；假如沒有第一，国家即可和平，友善地发展。
可一切基本都是“假如”，是决不可能实现的。
时代的进步必定造出第一的辉煌。
“1”是孙悟空手中的金箍棒。
它是正义的化身，专为世界消除邪恶的力量。
虽然，在电视中它时常被大家忽略了，可它的价值却是不容忽略的。
一路上，帮唐僧师徒4人战天斗地，斩妖除魔，前往西天取经，在东海为龙王撑起一片海底乐园，任何劳苦，基本都从无怨言。
它像一个“大丈夫”，能屈能伸，从不将我们自己实质暴露在外面，往往举起它才知道它是一块真正的神针！！ “1”是一棵小树，一棵经过冬洗礼的小树。
上个秋天，它被大家砍掉了全部的分枝，只一根光秃秃的主枝干。
春风将它唤醒，春天温暧的阳光挑逗起它对生的向往。
它不愿颓废下去，它在拼命地生长，由于它坚信，突破冰冷的树皮，将是一片新的天地！ “1”是一条龙，一条中华龙！祖国在发展，祖国在腾飞。
一群曾经被称作“东亚病人”的大家正在觉醒，一个曾经背负百年血辱史的土地正在崛起。
飞吧，飞吧，中华龙！飞过珠穆朗玛峰，飞出银河系，飞到世界之颠！！！ “1”是一支笔，培育了一代代祖国天骄；“1”是一支烟花筒，迎来了新的1年，新的希望；“1”是一支橄榄枝，号召着和平世界的至关重要；“1”是一支蜡烛，燃烧我们自己照亮别人家，“1”是一支竹子…… “1”究竟是什么，这一答案太多太多。
只需你有双发觉美的眼睛，不管到何处，你都是可以能找到美的影子。
由于“1”是一根直线，能延伸到无限远的地方……
找几篇诗歌鉴赏900字上下
李商隐 《夜雨寄北》 君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
是李商隐脍炙人口的抒情短章，是诗人写给远在北方的妻子的。
那个时候诗人被秋雨阻隔，滞留荆巴一带，妻子从家中寄来书信，询问归期。
但秋雨连绵，出行中断，无法确定，理所当然回答说：君问归期未有期。
这一句有问有答，跌宕有致，流露出诗人留滞异乡、归期未卜的羁旅之愁。
李商隐的爱情诗多以典雅华丽、深隐曲折取胜，这首诗，《万首唐人绝句》中題作《夜雨寄内》，“内”就是“内人”，指妻子。
诗人在巴山雨夜中思念妻子，充满了深深的怀念之情。
诗人用朴实无华的文字，写出他对妻子的一片深情，亲切有味。
全诗构思新巧，自然流畅，跌宕有致。
《杜工部蜀中离席》 人生何处不离群？世路干戈惜暂分。
雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。
座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
美酒成基本都堪送老，当垆仍是卓文君。
公元851（宣宗大中五年），东川节度使柳仲郢辟李商隐为节度使府书记、检校工部郎中。
不用太久，他又奉差赴西川推狱。
这诗是留别僚友杜之作。
題意本是“蜀中离席”，由于诗的风格模仿杜甫，理所当然加“杜工部”三字。
此诗拟杜，既得其诗法，又得其精神。
诗中深寓忧时伤乱之感。
李煜 《虞美人》 春花秋月什么时候了？往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在， 仅仅是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
《虞美人》是李煜的表示作，同样是李后主的绝命词，在写下这首《虞美人》后，宋太宗恨其“故国不堪回首月明中 ”之词而毒死了他。
写的是处于“故国不堪回首”的境遇下，愁思难禁的痛苦。
全词不加藻饰，不用典故，纯以白描手法直揭抒情，寓景抒情，通过意境的创造以感染读者，集中地体现了李煜词的艺术特色。
以“一江春水向东流”比愁思不尽，贴切感人。
《乌夜啼》 昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。
烛残漏断频欹枕，起坐不可以平。
世事漫随流水，算来一梦浮生。
醉乡路稳宜频到，除此之外不堪行。
上阕从惜花写起，＂桃花＂句纯任写实，＂谢了＂二字，语似平淡，实显沉痛，盖事实既成，无可挽回也。
＂太匆匆＂溢出深深惋惜之意。
惋惜什么呢？桃花？岁月？人生？美好而不可长存的一切？＂无奈＂句既续足惋惜之意，又交待桃花凋谢的原因：这朝来寒雨晚来风的摧残，花何以堪？人何以堪？ ＂无奈＂二字尽显爱花惜花而无力护花之意。
这是明写花而暗写人的暗喻笔法（暗喻：既只有喻体而无本体）。
下阕明写人事。
＂胭脂泪＂与上片林花春红照应，盖由杜甫＂林花著雨胭脂湿＂（《曲江对雨》）化来。
结句以水喻恨，关合一个＂长＂字。
欧阳修《玉楼春》洛阳正值芳菲节，秾艳清香相间发。
游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。
今宵谁肯远相随，唯有寂寥孤馆月。
赏析 http://zhidao.baidu.com/question/215186446.html?an=0&si=5《浪淘沙·五岭麦秋残》五岭麦秋残。
荔子初丹。
绛纱囊里水晶丸。
可惜天教生处远，不近长安。
这是一首咏史词，作者在词中从杨贵妃喜食鲜荔枝，玄宗命人从岭南、西蜀驰驿进献一事发抒感慨，歌咏唐天宝年间玄宗荒淫、杨妃专宠的史事，给世人以深刻的戒鉴和启迪。
结尾三句“一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山”。
“魂散马嵬关”，指玄宗奔蜀途中，随行护卫将士要求杀死杨妃，玄宗不允许已命高力士将其缢死于马嵬驿之事。
“红尘”用杜牧《过华清宫绝句》“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”意。
驿使，指驰送荔枝的驿站官差。
这三句既巧妙地补叙了当年驰驿传送荔枝的劳民之举，交待了杨妃缢死马嵬的悲剧结局，并且收归现境，抒发了当前所见所感：热闹的新丰道上，被过往行人车马扬起的红尘依然如故，但驰送荔枝的驿使却在也见不到了。
词人对淫侈享乐、乱政误国的历史教训并不直揭说出，只用“有”、“无”的开合相应与“满眼骊山”的景象隐隐透露，显得特别隽永耐味。
苏轼 《六月二十七日望湖楼醉书》 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。
卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。
诗人先在船中，后在楼头，迅速捕捉住湖上急剧变化的自然景物：云翻、雨泻、风卷、天晴，写得有远有近，有动有静，有声有色，有景有情。
读起来，你能油然造成一种身临其境的感觉——仿佛我们自己也在湖心经历了一场突然来去的阵雨，又来到望湖楼头观赏那水天一色的美丽风光。
《惠崇春江晚景》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
画以鲜明的形象，使人有具体的视觉体验，但它只能表象一个特定的画面，有必需的局限性。
而一首好诗，虽无可视的图像，却能用形象的语言，吸引读者进到一个通过诗人独特构思而形成的美的意境，以弥补某些画面所不可以表象的物品。
这首題画诗既保留了画面的形象美，也发挥了诗的长处。
诗人用他饶有风味、虚实相间的笔墨，将原画所描绘的春色展现得这样令人神往。
在按照画面做好描写的与此同时，苏轼又有新的构思，那么就会使画中的优美形象更富有诗的感情和引人入胜的意境。
李清照 《一剪梅》 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来？雁...
古诗漫谈900字（作文）
诗，绮美瑰丽。
漫步于诗的花圃，我发觉每朵花基本都很美，耀眼夺目。
深入其中，我品到了诗的韵律……曾随一袭白衣，清高傲岸的谪仙人李白，看飞瀑直泻，银河倒挂，笑看风起云涌；曾随潇洒倜倘，豪放不羁的东坡居士看赤壁风光，乱石穿空，惊涛拍岸，任千堆雪在心头澎湃；曾随终日凝眸，愁思遍结的李清照看花自飘零水自流，孤依窗边，独上兰舟，看进帘卷西风的无情，失落在幽落冷清的伤感中……古诗犹如一曲古筝，净化心灵，升华灵魂。
希望对楼主有用！
遇见苍山作文素材900字,最好是引用诗歌
做为新生代的作词人，方文山的窜红速度清楚快于他人。
本文将从内容及形式上分析方文山的创作特点，那么就会归纳其成名的原因。
在内容上，他的创作既洋溢着浓浓的民族气息，与此同时又是个性的嚣张呐喊；在形式上，他运用了跳跃的蒙太奇手法及贯穿始终的押韵。
关键词：民族气息个性蒙太奇押韵 随着R&B小天王周杰伦在两岸三地甚至是亚洲地区的迅速窜红，其身后的关键作词人方文山也开始走红，出来了一大批支持者。
流行歌曲是一种媚俗的商业文化类型，它的制作演出和流行方式无一受市场规律的支配，它必须迁就文化消费者的兴趣才能被接受，才能发挥它做为商品的价值，这也就意味着它必定不可能含有太多独特的及创造性的内容①。
而纵观港台地区流行歌曲的流变，经过纯真的民谣时期后，TW地区马上步入了基本都市情歌的环节并迅速到了顶峰，那个时候的疗伤情歌风靡一时，迅速扩展到整个华语乐坛，相似风格的作品层出不穷，但基本都大多境界狭小，自怨自艾，大吐苦水，凄凄惨惨戚戚，一在的重复更是使人怀疑其中有几多真情实意。
与此搭配的歌词创作更是风格绮靡，大有齐梁官体⑴之流弊，关系至今。
当全部的人基本都腻味于情情爱爱的乏味诉苦时，方文山的出来可以说是乘运借势，自然是一炮而红。
但他的窜红并不但仅是运气的原因，他的窜红自有他的道理。
他不似其他的的作词人大多数坠入琐碎的情爱纠葛之中，而是摆脱了词创作的弊病，创造了他我们自己的奇特风格，郑重地向世人大声地宣布：“方文山时代到来了。
” 一.内容上的独特性： （一）浓郁的民族气息 周杰伦创作的音乐被叫作中国式R&B⑵，与之相匹配的便是充满汉民族风情的方文山的词。
一个民族有着共同的地域和经济生活，有着大体相似的心理状态，和统一的语言，这样的为我们自己民族所特有而不同之处于他民族的特点，反映在文学上就能形成民族风格。
从某种程度上讲，方文山是个聪明的人，他能紧紧抓住中国人的民族情结，在创作中结合了汉民族特色，创造了方文山式的民族风格，使作品洋溢着浓郁的民族气息。
他我们自己也说：“我很喜欢传统的文化的成份，基本都会从那边去截取壹些创作的素材。
” 首要任务是在反映民族历史感表象出来。
中国古代社会的战乱与更替，近代被凌辱的沉重，现代的重振雄风，这些基本都成了方文山创作的素材。
在《乱舞春秋》里用又皮又拽的语气讲述着三国那个混乱之极的年代；《双刀》里受伤的尊严不堪的家庭被雨淋湿的唐装很东方的叹息；《双截棍》里以武林绝技击毁东亚病夫的招牌；《上海一九四三》里弥漫着吴侬软语和淡淡的忧伤；《龙拳》里终于不可一世地大声宣告：“我就是那条龙！”从混乱的中原至睡狮的复苏，中华民族的历史一一重现。
正如《双刀》的歌词讲的，方文山正“透过镜头从新剪接历史给人想像。
” 其次是在环境和风俗的描写上表象出来。
以《娘子》为例，“娘子却依旧每日折一枝杨柳，在小村外的溪边河口，默默地在等我”，杨柳依依，小村外的溪边河口，寥寥几笔，塑造了一幅典型的清新秀丽的江南风景画。
与此与此同时，“景色入秋漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多牧草有沒有我马儿有些瘦”，又描画出了西疆塞外的荒凉与悲切。
这样的鲜明的南北对应，只有在中国广袤的土地上才会出来，完全不相同于外国的哥特式教堂、阴森的古堡、拥挤的广场，散发着独特的是中华民族的生活气息和风光色泽。
在风俗方面，以《上海一九四三》为例，写着“岁岁平安”的泛黄春联，用楷书写着一个“满”字的老家米缸，这同样是中国特有的壹些民间风俗，质朴却满含深情，表象出中国老百姓对安定富裕生活的向往和祈望。
描写春天的作文900字,15个词6个诗句
春天的景色春天来了，草绿了，花红了，小草偷偷地从土里钻出地面，在春风中，小草摇摇摆摆，从远处看，一大片一大片的绿，可好看了。
小草使劲地向上钻，你不让我，我不让你，累了就喝一点刚下过雨的露珠，只需一滴露珠就能滋润小草的全部身体，小草就不顾一切地向上钻，早钻出地面的小草呼吸着这一明亮的世界里的新鲜空气，感叹道：“啊，多么灿烂的世界呀，我要快快长大！”花儿也不一定顾一切地向上长，早开的野花一朵两朵，那是春天的眉毛吧？可爱的小草托着美丽的花儿，小草遍地是，花儿迎风笑。
真美啊！花的品种不相同，有的位置也不一定相同，杂样儿：桃花、梨花、杏花……它们五颜六色的面颊，招来了非常多的孩子。
一说起春天，我们就想起了已经远去的冬天，冬天在2009年里给小伙伴们留下来了深深的足迹。
在冬天里，大雪纷纷，雪后给孩子带来了无比的快乐。
在春天里，春暖花开，花儿又给大家带来了快乐的享受。
古人也体验到春的魅力，唐代大诗人白居易在《钱塘江湖春行》中写道：“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低，几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄，最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
”让这首诗把我们带进春天的乐章吧！
900字上下现代诗歌,要求我们自己写的。
秋风飒爽 十月的神州喜气洋洋六十八年过去 前景一片辉煌看那鲜花绚烂 长安街妩媚艳妆 国庆无双今日之祖国，插上青春的翅膀 驰骋翱翔大飞机飞着喜悦 和谐号高速驶向四面八方墨子号向世界吟唱 中华崛起一路铿锵支付平台刷爆 购物场 引领消费便捷新希望一带一路的奏鸣曲 引领世界同声合唱金秋送爽 带来一片丰收的金黄新时代中国特色社会主义思想正指引神州巨轮乘风破浪豪迈的气势不可阻挡 伟大复兴的中国乾坤朗朗
有关诗歌的故事,900字上下,简洁明了,质量高
诗歌故事一、清朝大学者—纪晓岚的故事 纪先生很小的情况下，他既聪明又顽皮，时常让老师啼笑皆非（老师姓施）；有一天，纪晓岚带着一只小黄鸟到学堂去玩，玩得正起劲的情况下，施老师进来了；纪晓岚马上把鸟儿藏在墙上松脱的砖头后面，石老师也瞧见了，他故意装做不清楚，就上他的课了。
可是当施老师吟著诗句走到墙边时，突然用手把砖头往后推，可怜的鸟儿就活活的被压死了，老师还很得意的吟了一句： “细 羽 佳 禽 砖 后 死 ”纪晓岚想了想，说：“老师，我能不可以给您对个下句？”老师還是很得意，说：“当然可以。
” 纪晓岚说：“您念的是细羽佳禽，我给您对粗毛野兽，您的砖，我对石， 后我对先，死我对生，是： 粗 毛 野 兽 石 先 生”老师听了，知道纪晓岚是用谐音在骂他，鼻子基本都气歪了，但如果是，他又没对错嘛！ 二、 于谦的故事于谦小时候，束发两髻，有个和尚笑他： “牛头且喜生龙角”于谦马上回答： “狗嘴何曾出象牙” 但如果是于谦回家以后，告诉妈妈，妈妈马上帮他梳成三角；于谦出门又碰到那和尚，和尚又笑他： “三角如鼓架” 于谦就回答说： “一秃似擂槌” 和尚听了无言以对。
三、宋之问巧遇骆宾王的故事。
初唐诗人骆宾王曾参与起兵反对武则天，但归于失败，他只得隐姓埋名，出家当和尚。
这天，杭州灵隐寺来了一个年轻的游客，此人正是宋之问。
晚间，宋之问于寺间长廊漫步，见皓月当空，野山魃魃，便诗兴大发，吟出“鹫岭郁昭哓，龙宫隐寂寥”两句诗来，自觉有些意味，可是下面两句却一时接不上来。
长廊尽头，宋之问忽见一老僧打坐。
他便上前招呼。
老僧抬眼寒喧几句，道：“老衲倒有两句——”于是，他缓缓吟来：“楼观沧海日，门听浙江潮。
”宋之问听了，深感佩服。
宋之问回房细细品味，觉得老和尚的两句妙不可言，第二天一早就兴冲冲地跑去拜见老和尚，可不见人影。
正在徘徊怅然之际，一个小和尚经过，宋之问赶忙上去询问，和尚道：“噢，他就是骆宾王啊。
”
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