世界电影中的十大经典长镜头

一、《站台》的二人世界：就我看来，《站台》是贾樟柯迄今为止最出色的一部电影，影片通过时代的变迁传达出太多复杂的情绪，而贾樟柯的长镜头电影美学也在影片中得以完美的呈现。在那个最让人津津乐道的段落中，长镜头沉稳地记录着一切，城墙上的二人世界也不一定在是温馨和甜蜜。尹瑞娟和崔明亮一人一句，一对一答，一出一进，呈现出一种情感上的疏离，也预示着两人今后非常难聚合在一块！

二、《冬荫功》的打斗：长镜头并非现实主义影片或文艺电影的专利，在泰国商业大片《冬荫功》中，导演巴猜平桥就令人惊讶地创造出一个四分钟的打斗长镜头，让响应巨星托尼贾从楼下一直打到楼上，并且常常使用不相同的方式来击倒对手。这的确需要相当深厚的执导功底，各方面的预备工作基本都要考虑周全，由于有一点点不慎就必须要NG，前面那一系列的拍摄努力基本都会付诸东流！

三、《大事件》的开头：从一个匪徒走上楼去同团伙会合，到楼下街道上重案组警员的守株待兔；从匪徒同巡警的小小纠纷，到重案组故意制造纷争来引开巡警......直至最后的警匪街头火拼，《大事件》开头的7分钟长镜头运用了灵活不正常的镜头内部场面调度，为我们记录了同一时间段中所发生的一系列事件。沒有任何奇观式的响应展示，只有匪徒、警察两大团体的各自活动和最后的响应交汇。抛弃了强制性的画面剪接，长镜头的银幕时空看起来更自然！

四、《爱情万岁》的哭：哭！又哭！還是哭！一个劲的哭！哭得没完没了！怎么还在哭啊！该哭玩了吧！我想这大概就是观众在毫无心理预备的状况下看《爱情万岁》结尾时的体验。蔡明亮那长达七分多钟的长镜头一动不动，将这一女人的感情宣泄残忍地记录了下来。无尽的泪水引诱我们进到她的世界，跟着她一块心碎，一块伤悲

五、《雨月物语》的超现实主义：沟口健二的《雨月物语》中有一个震惊世界影坛的长镜头：男主人公源十郎从正门走进家中，发觉里面空无一人，于是一边喊着妻子的名字一边从侧门走了出去。镜头从侧门又从新摇回正门，我们可以从窗户的缝隙间看到焦急寻找的源十郎，他转了一圈从新从正门中走了进来。而这一时候，我们惊奇地发觉，宫木已经安静地坐在屋子中间围着柴火烧饭了。该长镜头将超现实主义的色彩融入到高超的场面调度技巧中，尽显东方电影之神韵！

六、《德州巴黎》的“独白”：文德斯的《德州巴黎》展现了时间的绵延，当男主人公塔维斯和曾经的妻子简在那个色情表演小包间中在次相遇时，他背对着简将我们自己这么多年来的内心体验和苦难经历用一种舒缓的语调娓娓道来。演员哈里·斯坦顿的情感自然流露，完全沒有雕琢的痕迹，这也体现了长镜头一大优点，就是给演员的表演带来充分的自由，有利于人物情绪的连贯，使至关重要的戏剧响应能完整而富有层次地表象出来！

七、《职业：记者》的结尾：安东尼奥尼的《职业：记者》呈现出来代人身份的迷失和一种无法言说的荒谬感，结尾处那个颠覆传统叙事手法的奇妙长镜头绝对是全片的精华所在。只见洛克躺在一个小旅馆的床上，镜头从装有铁栅栏的窗子缓缓地向外推摄，在扫视整个广场后又从外面的视角向屋内窥探（此间出来了不少看似无逻辑，我觉得却对事件的发展起到主导作用的元素），而这个时候的场景则是洛克的死亡，警察的到来和妻子脸上的惊愕之情！

八、《不可撤销》全片：带有实验性质的《不可撤销》，全片99分钟的时间总共只有10个长镜头，于是每个镜头足足有10分钟那么长。从一开始同性恋俱乐部中晃得令人发晕的阴暗画面到那个长达10分钟的著名强暴镜头在到最后阳光草地的和谐温馨，导演加斯帕诺实在是有点胆大妄为，他让银幕时间的进程完全违背了物理学上的熵变定律！

九、《夺魂索》全片：《夺魂索》按照著名案件改编，在影像上却成了希区柯克的一次大胆实验。影片中他把长镜头发挥到了极致，看上去差不多不用剪辑，完全打破了蒙太奇的规则，沒有切换，沒有正反打，一个镜头从头到尾，完整记录了整个事件的发生流程。但实际上希区柯克還是使用了演员身体逐渐占满整个画面然后才拉开等小技巧，使镜头间的衔接在银幕上呈现出天衣无缝的效果，于是整个摄影就感觉像是一气呵成的模样了！

十、《俄罗斯方舟》全片：这是一部真正只用一个镜头完成拍摄的长片。整部影片在圣.彼得堡美术博物馆中一气呵成不间断拍摄长达96分钟，索科洛夫的摄影机穿过35个展厅及850人组成的空间，走了两公里多的路程。从古装到时装，在一个个精雕细琢的画面中演员全部的演出基本都依据事先设计做到精确无误，美轮美奂，真正做到了拍摄时间和电影时间的同步。于是，一个长镜头掠过了俄罗斯300年的浩瀚历史，也成就了电影史上的不朽奇迹。

西街的早晨作文怎么写

西街的早晨秋天，阳朔的早晨，天气很凉爽。

走在街头，远处飘来几缕桂花淡淡的清香，让人体验到清晨特有的清新。

清晨的西街，静静地守侯在漓江边，沒有了白天的拥挤，沒有了夜色中的喧哗。

东边的天空泛着淡淡的红霞，一轮残月还挂在西街的头上，霞光照射在青青的石板路，路抹上了一层金黄色的霞光。

街上走过三三两两的几个行人，当街的店铺大基本都沒有开门，还沉睡在昨晚的喧闹中；也有开着门的，也许她刚从夜的喧闹中清静下来，新的一天又开始了！早起的游人，来到西街，坐在小店里，品味着西街的清新，品尝着可口的早餐，又在盘算着一天的行程。

一日之计在于晨，喜欢西街早晨的人可不只我一人哦，清晨是拍摄西街的大好时机。

一组拍摄写真集的在西街拉开了架势，更有一个摄制组在西街地球村前架起摄像机，要定位用长镜头记录下西街早晨的全流程，从东方泛白，到晨曦初露，在到霞光轻轻照亮了西街，他们就这样子耐心的等待，他们就这样子用心品味着西街的早晨。

我也从他们的执著中品味到了西街的魅力。

西街有一个多变的面孔，当西街挤满了游客时，西街仅仅是游客心中的一条购物休闲街了；入夜时，白天四处游荡的旅行者又聚集西街时，西街又充满了活力，西街变成了小资的天堂，心情在西街纵情释放。

外国游客在西街体验中国生活方式，而中国游客却在西街体验西方情调，中西文化在西街融合。

泡在西街之中，西街就轻轻出味来了。

清晨的西街才是是我的，这个时候的西街又回到了我久远的记忆中，是我最喜欢的那宁静、安逸的岭南小镇。

阳朔，让人在散慢的步调中体验到了生活的真谛，深入阳朔那么就会在这里快乐的中毒，不愿离去......

那个省压中的2018语文作文題我和2035有个约会

在那遥远的东方，一条沉睡了千年的巨龙正以势不可挡的趋势向世人展示着他无限的生命力，他就是——中国！而我就是和他有一次约会。

从古代的帝王制度，到当前的自由民主；从古代的战争时代，到当前的和平时代。

无疑是在告诉我们，我们的祖国正在一步步走向成功，走向世界的顶端。

卢梭说过：“社会是书，事实就是教材。

”的确，祖国沒有让我失望，他正在把我们自己变得更加强大，更加富饶。

沒有任何一个中国人，在看见祖国以便我们奋斗，而不兴奋的，由于我们基本都是祖国的一份子。

在这一科技、经济迅速发展的时代，我们的祖国沒有落后，他正在帮助每一个人过上幸福安定的生活。

这是我们所希望的，同样是祖国所希望的。

当我看着新闻，发觉我国的年产总值已是发展中国家的第二时，那一刻，我是自豪的。

由于那是非常多国家奋斗数十年也无法到了的，而我们却做到了，那种油然而生的自豪感，充斥了我整个心房。

大家常说：“个人是大海中的一滴水。

”大海是由一滴滴谁组成的，而一滴水离开大海那么就会干涸。

是的，祖国需要我们，我们也更加需要祖国。

由于先有了国，才有了家，才有了当前幸福的生活。

在这一世界上，有四分之一的人基本都是说汉语，所以说，假如世界上只有五个人，那么必需有一个人是中国人。

这是个十分惊人的数据，但不也体现了中国文化的源远流长吗？有这么一个故事：“原法国总统希拉克深深着迷于中国文化。

后来在一次国际性会议上，希拉克对会议的发言不怎么感兴趣，头一直低着‘开小差’看杂志，结果被细心的摄影记者用长镜头‘抓个正着’。

原来他正津津有味的看一本中国青铜器读物。

”这则有趣的故事不正就说明中国文化正在走向世界。

与世界文化的交融中，与时俱进，不断丰富和发展。

这是我过的劳动人民的智慧杰作，更是国家繁荣的至关重要体现。

六十年的光阴，使我们的祖国变得独立富强起来。

时代的变迁，科技的发展，无时无刻不是在想世界宣誓：中国必需会强大起来，中国人必需会站起来的。

这是一个民族对世界的承诺，更是中国对世界的保障。

作21世纪未来的接班人，我们更应当时刻牢记祖国给我们的一切，包含我们的爱。

想信全部人基本都不会忘记汶川大地震的悲惨境遇，假如沒有祖国的支援，也许死去的就不止是埋在废墟下面的人了。

理所当然，身为祖国的公民，我们更应当为这样子的祖国而感到自豪。

沒有一首歌能唱出我对祖国的热爱，沒有一首诗能写出我对祖国的情怀，更沒有一支舞能跳出中华五千年来所蕴藏的无限风光，我只能每天在太阳升起的情况下，大声的说：“祖国！我爱你！” 祖国我们相约之后，我用我的未来和你约会。

哪些如花儿的记忆 作文 初二水平！ 六百字上下,谢谢！

如水的岁月里，非常多往事基本都在记忆中基本都成为一片模糊，如幻化的云烟那般地飘渺朦胧。

的确，往事过眼，便永远也不一定可能在抓住，然而，真的让人动心的往事却永远不可能烟消云散。

就如记忆的长河里有些飘零的花瓣仍然娇艳凄美，述说着我们曾经的岁月，述说着这些岁月中许非常多多的故事，而壹些仿佛早就遗忘了的事情，也总会在不经意中突然的像电影中的一个个长镜头，摇过来，摇过去，而心的屏幕上便有花瓣纷纷扬扬的飘落，漫天漫地。

在这一无星无月的春天的夜晚，当我打开父亲的抽屉，看到我们自己以前的日记本依次排列，静静地躺在那，竟然楞了半天。

突然间就有说不出的感动，随手打开一本，暗花的纸张上有些有些褪色的字迹马上鲜活起来，不用细看，往事就在眼前朦胧成一片氤氲。

信手翻阅，突然发觉夹在中间的壹些花瓣，虽然已经干枯、褪色，此刻，在眼睛和心的抚慰下，又就像泡在茶水中的花瓣相同，从新舒展，好象还有一股甜甜的芳香，随着一阵暖暖的风，不住的撩拨过来，而我的心就随着这些淡淡的清香，轻轻飞出了尘嚣，飞到了有些爱花如命的日子里，飞到了红花绿叶间蕴藏的故事中。

真的可以有这样爱花的时光。

童年时爱花，仅仅是朦朦胧胧的一种喜欢，并且仅仅是有些在墙角间，在短篱边，在野地旁，在池塘里，在山坡上随意的开着的壹些野花，更多的情况下仅仅是随手摘下，然后才又随手扔到不清楚什么地方了。

当前想想，有些不起眼的花花朵朵，好象也从不是在意我们自己能开多长，谁来欣赏它们，也不一定管春天是不是真的来临，蝴蝶是不是围绕在身边。

仅仅是那么自在地绽蕾、开花，自在地环视这一大千世界。

沒有一点人工，沒有一丝造作，显示出生命最本真的状态。

或许只有童年的纯真才能够配得上这样真实的生命吧。

渐渐长大后，少女情怀则直揭与花息息有关了。

那时，居住的院子里，就读的学校中，好象1年四季基本都开着各类各样的花：栀子花，柔白中透着一点稚嫩的淡绿；夹竹桃，开得火相同的红；羊蹄甲，花朵浅紫轻俏而幽香；桂花，似点点金沙却芳香扑鼻；玉兰花，花瓣凝脂皎洁如玉……那时的我，真的爱绝了这些花，经常怜惜地拾壹些花瓣夹在书页里，放在书桌上，有时还藏在枕头下，让余香溢满整个书包，整间屋子，甚至香透了梦境。

有月光的晚上，时常独自来到花树下，凝视着这些美丽的精灵，微风送来了沁人心脾的幽香，那一袭淡淡的清香，象极来源于世外的轻烟，如梦如幻地绕在人间。

这个时候，总情不自禁的渴望我们自己就是那花、那树，被密密的叶子簇拥着，绽放我们自己的美丽。

落花的时节，也曾有过“黛玉葬花”的伤感，也时常在捡拾飘零的花瓣时忧伤满怀，直到有1年的春天，他温存的告诉我：“每一花每一树，基本都有一则美丽的故事，千古的传说。

花朵凋谢，并不是结束，而是去赴他们前世的约会，去报答大地、雨露的养育和浇灌之情。

不信的话，你可以把花瓣编织成蝴蝶，夹在书本中，她便会化成一只身披彩衣的蝴蝶，从书中翩翩飞舞出来。

”他的话让我的心情明媚起来，于是，每当落花满地的情况下，就时常在诗意的旋律中以陶醉、以轻柔的喜悦忙着去寻找它们。

这个时候，他那么就会含笑注视着，看我站在那开得满树通红的树下。

微风吹过，当满天的花瓣儿纷纷落得我满身满裙，他那么就会说：“弄花香满衣，真的好美。

” 那年春天，花开得特别好，我们一块去赏花。

并肩凝视着这些怒放的花儿，看她们叶叶相交，朵朵相依，竟灿美得令人心惊，令人不敢逼视。

他就说：“看啊，他们必需说好了，今生在此见面。

”这个时候，我就忍不住欢欣起来，觉得这些柔柔香香的花儿中或许有一朵也该是我们的盟约吧，就觉得活着、爱着真是一种极大的幸福。

我想，人假如想具有，那此刻便真的具有了。

从此，花就在我的生命的各个环节灿烂着，而我无论经历了什么，基本都会那么开心，那么快乐。

想想看，每年四季基本都有令人惊心动魄的花儿迎着你，那么就已经是怎麽样美妙的感觉，怎麽样美好的日子了啊！那么，我还有什么理由不高兴呢？还有什么理由辜负了这些为我开放、为我凋零的花朵呢？ 如今，时间已轻轻减退这些花瓣的颜色，但此刻，当我在打开日记本，在看到这些枯黄的花瓣时，心里還是有着与当初相同的感动。

在我的感觉上，它们的生命仍然不绝如缕，那里面仍然藏着人间万千的风情，以及一则则温馨的故事。

我不会担心它们下一秒钟就不有。

而生命就在这满怀深情的眷恋中娇艳芳香，温柔多情。

而这些褪色的花瓣，也成了记忆的云烟里，一幅幅美丽的风景。

求一个女人被强奸,虐打的文章。

我要写小说

提前说一下，《路边野餐》是好电影，但并不是大众口味的电影。

很正常，就好比前几个月上映的《我并不是王毛》，我觉得导演用的叙事和电影语言比《路边野餐》更加通俗易懂，我觉得影片已经不错，但终究還是拿不到好票房。

《路边野餐》也相同，即便它拿了在多的奖，也免不了底票房的命运。

一者，它是一部太像电影的电影，完全是一部用正规的电影语言砌成的影片，就像教科书相同。

二者，导演还沒有到了姜文李安侯孝贤这样，即便大部分受众看不懂《聂隐娘》《一步之遥》《一代宗师》，但還是有人会进到电影院买账，这样就是名导和大师带来的效应。

而《路边野餐》太过正规、传统、文艺，甚至好多观众出了电影院，讨论的是：导演叫毕什么干？哪一个干？理所当然《路边野餐》用什么去吸引观众呢？小的情况下我的作文写的特别好（原谅越长大越懒越不会写了），总觉得我们自己有朝一日会成为写作大师。

那时候有个语文老师特别看中我，总是给我的作文高分，而且在整个年段当做范文传阅，也拿了好多奖，县里市里省里。

但我觉得那时我写的作文，当前看起来我觉得基本都是以便应试而写的作文，运用广泛的排比句、反问句，以及广泛华丽的词藻堆砌，看起来如同特别有功底的大师相同。

但我觉得这样子的作文只适合刚学习写作的人去模仿，毕竟要学相同技能必须先打好基础，理所当然先学习正规军的作文，假如刚开始就去看郭敬明和韩寒的文章，那么就完了，地基基本都打不好，砖基本都砌不稳开始粉刷，怎么能搭好建筑？毕赣的《路边野餐》如同是一篇十分值得当教科范文的作文，想学电影，或懂一点电影语言的人，十分适合把它当做学习的标榜。

电影里运用了十分多的电影语言技巧，包含怎麽样转场，怎么调度，怎么运用光线表达意图，怎麽样运用长镜头等等，假如拍过电影或微电影的人，《路边野餐》里的好多场，基本都十分值得去和导演毕赣请教一番，由于我们在拍摄中时常也可能会碰到类似的困难和问題。

《路边野餐》的精彩之处是40分钟的长镜头？還是电影如梦如醒的表达方式？我觉得也说不准。

长镜头的确有让人憋尿的效果，但技术失误和瑕疵太多了，以便长镜头而长镜头，以便追求这样的效果而暴露过多的失误，我觉得这不可以拿经费和资金当理由，假如是小成本，那是并不是考虑用其他的方式来表达电影的意图？非得长镜头吗？毕赣导演说他想追求追原始的电影语言，但电影发展到如今，蒙太奇已经是最一般的电影手法了，假如说非得追求原始，那是并不是得一镜到底的拍摄一部两小时的电影更加原始？非常难鉴定什么是纯正的电影，我想不然就让观众买账，不然就到了艺术水平，二者其一就是好电影。

写作方面的蒙太奇手法是啥意思？

影视节奏节奏是电影的至关重要艺术元素之一。

它表象为连续而又有间歇的运动，同样是音乐做为时间艺术的关键因素。

因为电影是时间和空间的复合体，节奏在电影中既表象在时间的流程中，也表象在空间的运动形态上。

节奏通过情节的确发展，演员的心理、形体及言语响应影像造型色彩的组合与对比、镜头的角度与景别及长度与运动的变化、镜头与镜头之间的转换与组接，语言、音乐、音响的时值和响应的力度等方面来体现。

电影节奏也表象为多种艺术因素的统一体的律动性。

是视觉节奏与听觉节奏的有机结合体。

电影节奏的处理依据来源于生活，必须遵循影片的内容与形式的需要作出主观选，并要求创作者对剧情叙述、人物心理和情绪有准确的把握。

从这一意义上讲，忧伤在必需程度上限定了影片的总节奏。

节奏在影片中大多数表象为平稳、对比、重复、跳跃、流畅、凝滞、停顿等形态。

常用高低、快慢、紧松等术语称谓。

创作影片时既要在导演统一构思下确定全片的总体节奏，也必须处理每一单元的具体节奏。

并在总体节奏的调节下通过表演、摄影、美术、音乐、录音、剪辑各部门体现出来。

1、影视语言 影视艺术是声画艺术的结合物，离开两者之中的其一个基本都不可以叫作现代影视艺术了。

在声音元素里，包含了影视的语言因素。

在影视艺术中，对语言的要求是不相同于其他的艺术形式的，有着我们自己特殊的要求和规则。

（1）影视语言的特点和作用 影视语言有着其特殊的规律，它不相同于小说散文，也不一定同于广播语言。

影视语言是遵循影视广播的特殊要求灵活运用的，不用完全遵守作文的“章法”，其作用和特点我们归纳为以下几个方面。

·语言的连贯性，声画和谐 在影视节目中，假如我们把语言分解开来，往往不像一篇完整的文章，语言断续，跳跃性大，段落之间也不一定必需有着严密的逻辑性。

但假如我们将语言与画面相配合，即可看出节目整体的不可分割性和严密的逻辑性。

这样的逻辑性表象在语言和画面并不是简单的相加，也不一定是简单的合成，而是互相渗透，互相溶解，相辅相成，相得益彰。

在声画组合中，有些时候是以画面为主，就说明画面的抽象内涵；有些时候是以声音为主，画面仅仅是做为形象的提示。

按照以上我们的分析，影视语言有这些特点和作用：深化和升华主題，将形象的画面用语言表达出来；语言可以抽象概括画面，将具体的画面表象为抽象的概念；语言可以表象不相同人物的性格和心态；语言还可以衔接画面，使镜头过渡流畅；语言还可以省略画面，将壹些不必要的画面省略掉。

·语言的口语化、通俗化 影视节目面对的观众是具有多层次化的，除了特定的壹些影片外，基本都应当用通俗语言的。

所谓的通俗语言，就是影片中用的口头语言。

假如语言不可以通俗，费解、难懂，会让观众在观看中分心，这样的听觉上的障碍会阻碍到视觉功能，也那么就会关系到观众对画面的体验和理解，当然也就不可以取得良好的视听觉效果。

·语言简练概括 影视艺术是以画面为基础的，理所当然，影视语言必须简明扼要，点明即止。

省下的时间空间基本都要用画面来表达，让观众在有限的时空里展开遐想，自由想象。

解说词对画面也必须是亦步亦趋，或充满节目，会使观众的听觉和视觉基本都处于紧张的状态，顾此失彼，这样子那么就会对听觉起干扰和掩蔽的作用。

·语言准确贴切 因为影视画是展示在观众眼前的，任何细节对观众来说基本都是一览无余的，因而对影视语言的要求是相当精确的。

每句台词，基本都必须经得起观众的考验。

这样就不相同于广播语言，在有些时候不够准确还能够混过听众的听觉。

在视听画面的影视节现在，观众既看清画面，又听见声音效果，互同比照，万一有所差别，同样是能够被观众发觉的。

假如对同一画面可以有不相同的解说和就说明，看你的认识是不是良好和运用的词语是不是妥帖，假如发生矛盾，则很有可能是语言的不准确表达引起的。

2、语言录音 影视节目中的语言录音包含对白、解说、旁白、独白、杂音等等。

以便提高录音效果，必须要注意解说员的素质、录音技巧以及录音方式。

·解说员的素质 一个合格的解说员必须充分理解稿本，对稿本的内容、重点做到心中有数，对壹些相当专业的词语必须理解。

在读的情况下还是要抓准主題，确定语音的基调，也就是总的气氛和情调。

在配音风格上要表象爱憎分明，刚柔相济，严谨生动。

在台词对白上必须符合人物形象的性格，解说的语音还是要流畅流利不可以含混不清楚。

·录音 录音在技术上要求尽最大限度创造有利的物质条件，保障良好的音质音量，能够尽最大限度在专业的录音棚做好。

在录音的现场，要有录音师统一指挥，默契配合。

在做好解说录音的情况下，需要先将画面做好编辑，然后才在让配音员观看后做配音。

·解说的形式 在影视节目的解说中，解说的形式有多种多样，需要按照影片的内容而定。

大致可以包括三类，第一人称解说、第三人称解说以及第一人称解说与第三人称解说交替的自由形式等等。

3、影视音乐 在电影史上，音乐片电影一出来就是与音乐有着紧密联络的。

早到1896年卢米埃尔兄弟的影片就使用的是钢琴伴奏的形式。

后来逐渐完善，到将音乐逐渐渗透到影片中，而不在是外部的伴奏形式；在到后来有声电影的出来，...