春满曹禺公园作文220个字
有人喜欢奔腾不息的江河，有人喜欢雄伟壮丽的万里长城，但我却喜欢家乡那美丽的曹禺公园。
顺着大道继续往前进走，便可看见一块石头，上面写着四个大字——雷雨广场。雷雨广场是一座现代化的音乐喷泉。每当夏夜，喷泉打开启用的情况下，数千盏华灯闪耀，仿佛星星落到了地上。音乐响起，万根水柱冲天，随着音乐时高时低。有时像一只只雄鹰在展翅飞翔，不时掉下几根羽毛；有时像柳树柔软的枝条，慢慢地梳理着它的头发；有时像一发发导弹从发射器中发射出来，轻轻地在空中爆炸开来……我们这些孩子在也忍不住了，冲了进去，和它们一块翩翩起舞。
站在广场环顾四周，到处基本都是湖水。每当清晨，湖面上有一层薄薄的雾，好像给湖水披上了一层轻纱，太阳一出来，雾渐渐散了，湖面波光鳞鳞，阳光洒在湖面上，金光闪闪的，好像金子掉进了水里。这个时候有人在湖面上泛舟，有人坐在湖边的柳树下悠闲地钓着鱼，为这宁静的湖面增添了几许生机。
广场北面有曹禺纪念馆，里面陈列着非常多曹禺的作品，东北面有北斗山、望日亭，站在亭上，可以看见公园的全景。南面有园梦园、健身广场。
这样就是美丽的曹禺公园，为纪念伟大的文学家、戏剧家曹禺而建造的。
四年级上册作文曹禺公园导游词
游曹禺公园今天下午，我邀了几个小伙伴去曹禺公园走走。
来到曹禺公园，看见公园大门上镶嵌着金光闪闪的四个大字——“曹禺公园”。
走在进公园的那条宽敞的路上，两边是一簇簇被修剪得平平整整的矮灌丛，还有一颗颗排列整齐的香樟树，这一切基本都散发着淡淡的、沁人心脾的清香。
作文接下来就是深受小孩子们喜爱的音乐喷泉了。
每个周末的傍晚喷泉那么就会伴随着音乐喷发出来，这个时候，孩子们基本都争先恐后地冲进喷泉池一玩痛快。
这喷泉时而像怒放的花朵；时而像飘逸的丝绸；时而又像直冲云霄的巨龙……我们又来到芳香阵阵、令人心旷神怡的荷花池。
这里的荷花婀娜多姿，有的像亭亭玉立的少女；有的像顽皮的小童，对我们点头哈腰；有的又好像几个孩子在那玩耍、嬉戏。
我们又看到了淘气的小鱼，一会儿游到这片荷叶底下让你看不见，一会儿又藏到那丛水草中间让你找不着。
闻足了满池的香味，我们又向假山进发。
作文登上了假山顶出，向远处眺望，看到了曹禺爷爷的雕象，他身穿中山装，手主拐杖，头微微抬起好像在说：“潜江，我的故乡，虽然我很少回来，但我在异地他乡总是牵挂着您！”。
这里的石头同样是姿态万千，这块像可爱的小男孩，想要把公园的美景尽收眼底；那块又像在草原上奔驰的骏马……伴随着夕阳西下，我们也向美丽的曹禺公园慢慢地挥挥手，踏着一路斜阳，带着满怀的好心情回家了。
巴金和曹禺文章上的交往
巴金与中国现代文学另外一位大师曹禺，在五四新文化运动感召下，以他们的作品向旧思想、旧道德、旧制度展开了猛烈的进攻，堪称现代文坛双子星座。
从结识曹禺到曹禺去世，60多年来，巴金一直似兄长般十分关心爱护曹禺，他以艺术家的敏感和高度的艺术鉴赏力，先后发觉了曹禺的《雷雨》《日出》《家》等多部经典并给予独特的崇高的评价，为中国现代文学、现代戏剧的健康发展作出了卓越的贡献。
一、《雷雨》备受争议却被巴金特别肯定 一个年轻作者经过辛勤劳作，写出一部好作品，但无人发觉、推介、评价，这样对作者是一个十分沉重的精神打击。
正如曹禺所说：“事实上最使一个作者（特别是一个年轻的作者）痛心的還是我们自己的文章投在水里，任它浮游四海，沒有人来理睬。
这事实最伤害一个作者的自尊心。
”《雷雨》的发觉就遭遇过一段曲折。
1933年8月，曹禺完成《雷雨》的初稿，将稿子交给正在筹备《文学季刊》的靳以，靳以是曹禺在南开中学的同学、交换过兰谱的结拜兄弟，他深知曹禺的才华，见曹禺写出一部大型话剧，自然十分高兴。
他首要任务是向谁推介呢？第一个便是郑振铎。
1932年，靳以从上海复旦大学商学院毕业后，经友人辗转介绍，答应为北平立达书局创办一个大型文学刊物《文学季刊》（《文学季刊》于1934年1月在北平创刊），书店委托他担当主编。
靳以自觉编这样子的刊物，“资历和能力尚感不足，便去找已有名气，很有经验的郑振铎一块合编”。
郑振铎一口答应，这样子就有两个主编，第一主编是郑振铎。
靳以将《雷雨》首要任务是推介给第一主编，不料郑振铎一看，“认为剧本写得太乱而搁置下来”。
但如果是，靳以并不甘心挚友辛辛苦苦写出来的厚达数百页的剧本原稿沒有人来理睬，因而，过了不用太久，他又将剧本交给《文学季刊》分工负责审读剧本的编委李健吾看———《文学季刊》早期有一个编委会，“邀请了巴金、冰心、李健吾、李长之、杨丙辰等任编委，而具体工作多为靳以一人承担”。
编委会成员有分工，有的负责审读评论，有的审读剧本，等等。
李健吾是清华大学西洋文学系毕业生，毕业后留校任系主任王文显教授的助教，在戏剧方面有很深的造诣，是那个时候誉满京基本都的话剧旦角。
不料，这位戏剧名家看过《雷雨》原稿后，并不认可，“不肯推介这一剧本”予以发表。
这样就让靳以十分尴尬，靳以只好把剧本暂放在抽屉里。
靳以的第二次推介又失败了。
恰在那时，靳以因为在《文学季刊》一卷一期重印时将一篇批评丁玲《夜会》的稿子临时抽掉（因巴金和靳以得知鲁迅先生对这篇稿子有些意见，便在刊物该期二次重印时抽了下来），来不及告知另外一主编郑振铎，得罪了郑振铎，“靳以有点怕他”。
因为这一状况，加上李健吾又不认可《雷雨》，靳以只好把剧本暂时放在抽屉里，既不退还给作者曹禺，更不可以擅自作主发表，他在等待时机。
不用太久，机会终于来到了。
巴金从上海到北平来看望沈从文，住在《文学季刊》编辑部所在地三座门大街14号，这一编辑部平时只有靳以一人工作。
巴金前后住了几个月，并与此同时应邀兼任编委。
一次，靳以和巴金谈起怎麽样组织新的稿件，巴金主张還是要要注意文坛的新人，组稿的面要宽壹些，未必基本都是有金字招牌的名家或文坛上的名人，还是要多多发表有才能的新人的作品。
一席话提醒了靳以，靳以随即告诉巴金：以前周末常到我们这儿坐坐的文学青年万家宝，他写了一个剧本，放在我这儿半年多了，家宝是我的好朋友，我不好含义推介他的稿子。
巴金一听很感兴趣，靳以马上把《雷雨》的手稿交给了巴金。
巴金当晚一口气读完了《雷雨》，巴金曾在1940年《关于〈雷雨〉》一文中叙述读后感：“……六年前在北平三座门大街十四号南屋中客厅旁那间用蓝纸糊壁的阴暗小房里，我翻读那剧本的数百页原稿时，还少有人知道这杰作的造成。
我是被它深深感动了的第一个读者。
我一口气把它读完，并且为它掉了泪。
”第二天，巴金就将这一剧本推介给郑振铎，而且作主将这一剧本在《文学季刊》一卷三期（1934年7月1日出版）上一次刊登完。
靳以第三次推介《雷雨》获得了成功，在巴金的力荐下，剧本很顺利地发表了。
不但如此，鉴于编委会建立以后几次在作品发表上编委之间发生矛盾，巴金还提倡取消编委会，“因他觉得编委意见多很麻烦，就作了这一提倡。
当然，他的名字也取消了，但他实际上還是和靳以一块负责编刊物。
”〔2〕靳以当然代表赞成。
于是，不但《雷雨》顺利发表，连导致《雷雨》发表争议的编委会也被取消。
这件事意义十分重大，它为曹禺日后创作的剧本《日出》《原野》在巴金、靳以主编的《文季月刊》《文丛》上顺利发表创造了一个先决条件。
我们可以清楚地看到，名剧《雷雨》的诞生，是巴金起了关键作用，巴金以艺术家的敏感和高度的艺术鉴赏力，立即发觉了《雷雨》的价值。
与此同时，曹禺挚友靳以的三次力荐功不可没，也起了十分至关重要的作用。
他们两位基本都是发觉《雷雨》价值的功臣，是发觉曹禺这一杰出人才的伯乐。
这段故事那个时候被大家叫作“文坛三人佳话”。
对一部优秀剧作，文化名人之间为什么会形成截然不相同的评价？这与他们长期...
关于名人事迹的作文
我心中的偶像便是那著名的英雄保尔·柯察金，他是名著《钢铁是怎麽样炼成的》的主人公，这本书以保尔的一生为主线，讲述了一个优秀党员的事迹，这本书之理所当然能永垂不朽，能经久不衰，就是由于它讴歌了大家以便和平不断追求的信心与勇气，它让我们这些后人基本都为它的价值而喝彩！ 提到这本书我们就不允许不谈到本书的作者尼古拉·奥斯特洛夫斯基是俄罗斯人，一个普通的工人、红军战士、共青团基层干部。
1904年出生在乌克兰。
《钢铁是怎麽样炼成的》并不是他的自传体小说，但如果是其中确实有广泛情节取材于他的亲身经历。
他同小说主人公保尔相同，年幼家贫失学，做过小工，参加红军大过仗，负过伤，后来同样是双目失明，全身瘫痪。
在身陷绝境的状况下，他不甘心于吃喝、呼吸、等死，于是拿起了惟一还能借助于的武器——笔，不，这么说也不一定准确，由于后来他连笔也拿不动了，而是靠口述，请亲友笔录，历时三载，克服难以想象的困难，创作了这部不朽的杰作，实现了重返战斗岗位的理想。
《钢铁是怎麽样炼成的》是大家爱不释手的读物，我在阅读这部作品时，时常被尼古拉那看似平淡而又充满内涵的语句激动得热泪盈眶。
我一遍又一遍的阅读，不可以干部市以便曲折的情节，急于了解事件是怎麽样发展的，结局又是怎么。
事件的发展与结局，我早已熟知。
我一在地阅读这部作品，知识由于它导致了我强烈的共鸣，激烈地震撼着我的心灵，给我带来了无穷的精神力量。
半个多世纪以来，多少的年轻人受到它的教育和鼓舞。
保尔·柯察金和我国的刘胡兰、董存瑞、黄继光、雷锋、焦裕禄等英雄相同，受到我们的崇敬与爱戴。
他的名言：人最宝贵的是生命。
生命每个人只有一次。
人的一生干应该这样子度过：回首往事，他不会由于虚度年华而悔恨，也不一定会由于卑鄙庸俗而羞愧；临终之际，他又说：“我的整个生命和全部的精力，基本都献给了世界上最壮丽的事业——为解放全人类而斗争。
”这句话已被我做为我人生的座右铭。
的确，我们应当像保尔所说的这样，待到年龄已大时让我们回首往事，不因虚度年华而悔恨，不因碌碌无为而羞耻，假如做到了，我想那我们必需也成以便一名合格的英雄。
并不是要追星吗？那么就把保尔做为你心中的偶像吧，只有这样子的明星，才会让我们悟出人生的真谛，只有这样子的明星才不会让你虚度年华，只有这样子的明星才会让你向着目标奋勇冲击……
求论雷雨的现实意义。
一千字以上作文。
《雷雨》是曹禺的第一个戏剧作品，是我国现代话剧史上最伟大的悲剧之一，同样是现代话剧成熟的标记符号。
历来批评家对《雷雨》的解读是持续且深入的。
然而多数的评论立足于阶级分析与揭露封建专制的罪恶等主題，这是忽视了《雷雨》的真实面貌与曹禺的创作动机的。
曹禺对现代戏剧的 贡献？
曹禺的话剧创作《雷雨》广泛地吸收了西方戏剧的优点，清楚受到易卜生戏剧“社会悲剧”、莎士比亚戏剧“性格悲剧”和古希腊戏剧“命运悲剧”等西方戏剧观念和创作方法的关系，并且把它们有机地结合在一块，成功地表象了20年代中国带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各类人物的生活、思想和性格，成为中国现代第一出真正的悲剧，那么就会使话剧这样的外来的艺术形式完全中国化，成为我国新文学中一种独特的艺术样式。
易卜生戏剧＂社会悲剧＂的关系，关键表象在周朴园形象的塑造和作品的主題思想方面。
周朴园是《雷雨》的主人公，是剧中各类悲剧的根源。
作品以他为中心，安排了两条关键的线索：一是他与妻子蘩漪的冲突，以表象家庭内部的矛盾；一是他与矿工鲁大海的冲突，以表象他与工人的对立，这两条线索又通过侍萍而紧密地联络在一块，构成了尖锐复杂的戏剧冲突。
周朴园是一个狠毒凶残的资本家，作者通过鲁大海之口，揭露了他血淋淋的发迹史：从前在哈尔滨包修江桥时，他故意让江堤出险，淹死了两千多个工人，进而将每个工人的抚恤金中扣去300块钱。
只需能弄钱，他什么基本都做得出来。
周朴园更是一个专制冷酷的封建家长，在家中，他的话就是法律，以便贯彻他的意志，不惜牺牲任何人的幸福。
他与蘩漪的联系，表层上是一种夫妻联系，实际上却完全是一种主仆联系，他需要蘩漪做的，仅仅是为孩子们树立一个“服从的榜样”。
在“第一幕”他强迫蘩漪喝药的一场戏中，蘩漪拒绝了他的要求，他先是让小儿子周冲端着药去劝，看着周冲含泪的眼睛，蘩漪只好退而求其次，请求留到晚上在喝。
可他仍不肯让步，又命令大儿子周萍去劝，而且要跪着劝，直到蘩漪认输方才罢手。
在他的眼中，根本沒有蘩漪独立的人格和起码的尊严，他关心的也不一定是妻子的健康，而仅仅是我们自己的意志。
周朴园与前妻侍萍的联系，更充分暴露了他伪善的本质，年轻时他诱骗了侍萍，当他以为侍萍已经投河自尽后，以便安慰我们自己的良心，纪念我们自己一生中仅有的一次真爱，不但将我们自己儿子的取名为＂周萍＂，保留了侍萍生周萍时的房间模样，甚至喜欢关窗的生活习惯，并且还一直把侍萍当作＂正式嫁过周家的人看＂，要为她修一座墓。
但如果是，当他日思暮想的侍萍以女佣母亲的身份出来在他面前时，竟马上翻脸不认人。
但曹禺并沒有把周朴园做为一个阶级的典型，而是做为一个活生生的＂人＂来塑造的。
他对蘩漪的冷酷，是由于他始终无法取得她的爱；他与鲁大海的冲突，则是那个时候社会上日益激烈的劳资矛盾的反映；而对侍萍的翻脸，则由于他不敢正视我们自己心爱的姑娘重又嫁人生子的现实，最后，当侍萍在次出来在周家的客厅时，他怀着忏悔的心情，命令周萍前来与我们自己的生母相认。
虽然作者在创作之初，“并沒有显明地观念着我要匡正、讽刺或攻击些什么”，但如果是，“写到末了，隐隐仿佛有一种情感的汹涌的流来推动我，我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会”（曹禺：《雷雨·序》，《曹禺文集》第1卷，中国戏剧出版社，1988年）。
而从人的角度去体验生活，对生活做好艺术概括，这正是易卜生的戏剧观。
莎士比亚戏剧“性格悲剧”的关系，关键表象在蘩漪形象的塑造上。
蘩漪“是一个受过一点新的教育的旧式女人，有她的文弱，她的明慧，--她对诗文的爱好，但也有一股按捺不住的热情和力量在她心里翻腾着。
”曹禺在剧本的“舞台提示”中这样子写道，“她的性格中有一股不可抑制的‘蛮劲’，使她能够忽然做出不顾一切的决定。
她爱起人像一团火这样热烈；恨起人来也可能会像一团火，把人烧毁。
”她是周朴园的续弦，假如算上侍萍，她实际上是周朴园的第3个妻子。
蘩漪来到周家18年，不但沒有取得丈夫平等的爱，反而在精神上受到长期的摧残。
她知道丈夫年轻时的荒唐事，知道周萍是丈夫与女佣的女儿生的“私生子”，也眼睁睁地看着丈夫为纪念这一儿子的生母所保留的房间。
而丈夫对她，则仅仅是看作一个儿子们的榜样。
这样的压抑的家庭环境和不平等的待遇，使她造成了强烈的反抗心理。
她怀着对爱情和自由的向往，怀着对周家的报复，疯狂地缠着大少爷周萍。
而当她发觉周萍喜新厌旧，想摆脱她转而去追求四凤时，她更不惜追到鲁家，在鲁大海将要发觉周萍的关键时刻，关上窗户，断了周萍的后路，把他暴露在鲁大海面前，想借鲁大海的手来到了我们自己的目的。
最后，终于影响到了四凤触电身亡，周萍也开枪自杀。
蘩漪形象的成功，关键就在于作者深刻地表象了她矛盾复杂的“雷雨式”的性格。
她对周朴园表层上是屈从的，但内心里却充满了仇恨和反抗。
她追求周萍，不惜陷入“母亲不低频母亲，情妇不像情妇＂的可悲境地，这与其说是爱的爆发，比不上说是恨的宣泄。
”蘩漪是作者认为“值得赞美”的人物，理所当然在创作中，作者着力描写了她因“环境的窒息”而做出的一次“困兽的搏斗”，以及在这一流程中生命里所交织的“最残酷的爱和最不忍的恨”（曹禺：《雷雨·序》）。
古希腊戏剧＂命运悲剧＂的关系，则关键表象在侍萍形象的塑造上。
侍萍是无锡周公馆女佣梅妈的女儿，被周家大少爷周朴园诱骗，与他生了两个儿...
推介一本好书作文
《平凡的世界》 作者：路遥 《穆斯林的葬礼》 作者：霍达 《挪威的森林》 作者：村上春树 《基督山伯爵》 作者：大仲马 《教父》 作者：马里奥·普佐 《苏菲的世界》 作者：乔斯坦·贾德 《麦田里的守望者》 作者：塞林格 《白鹿原》 作者：陈忠实 《破碎的四月》 作者：卡达莱 《万历十五年》 作者：黄仁宇 《美的历程》 作者：李泽厚 《围城》 作者：钱钟书 《汤姆叔叔的小屋》 作者：斯托夫人 《尘埃落定》 作者：阿来 《根》 作者：亚历克·黑尔 《生命从明天开始》 作者：心曼 春曼 《活着》 作者：余华 《许三观卖血记》 作者：余华 《牛虻》 作者：伏尼契 《呼啸山庄》 作者：艾米莉·勃朗特 《拿破仑全传》 作者：刘乐土 《曹禺剧本选》 作者：曹禺 1.《平凡的世界》 作者：路遥 这是一部全景式地表象中国当代城乡社会生活的长篇小说。
全书共三部。
作者在近十年间广阔背景上，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层众多普通人的形象。
劳动与爱情，挫折与追求，痛苦与欢乐，平时生活与巨大社会冲突，纷繁地交织在一块，深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。
铜城除过河南人之外，从北方黄土高原和南方平原地区贫困县漫流来的乡民同样是它的至关重要构造组成。
自从有了煤炭业，这里就成了中国西部的阿拉斯加，吸引来无数寻找生活出路的人。
在这一口音五花八门的“联合国”里，因为河南人最多，因而公众交际语言大多数基本都用河南话。
在铜城生活的各个地方人，都是可以能操几句河南腔，哼几句嗯嗯啊啊的豫剧。
这城市四周全是山梁土峁。
山上石多土薄，不宜耕作，农业人口远比不上黄土高原腹地稠密，更一定不要说和拥挤不堪的中部平原相对了。
由于事农者甚微，加之此地又不缺乏燃料，这些山山峁峁竟然长起了茂密的柴草，甚至还有壹些树木梢林，显得比黄土高原其它地方更有风光。
每当入秋之时，有些山上红叶如火，花团锦簇般夺人眼目…… 山梁土峁间，因为地层深处挖掘过甚而形成空洞，地表时有下陷，令人触目惊心的大裂缝往往撕破了几架山梁，甚至大冒顶引起整座大山崩塌陷落，导致周围里氏三级上下的地震。
大山以北一二百华里处就是黄河，它带着成千上万吨泥沙沉重地喘息着淌向东方…… 城市在这条狭长的山沟里只能摆下一条主街。
那商店铺面，楼房街舍，就沿着这条蜿蜒曲折的街道，沿着铁路两侧，沿着那条平时流量不大的七水河，鳞次栉比，层层叠叠，密集如蜂房蚁巢，由南到北铺排了足有十华里长。
火车站位于城市中心。
一幢长方形的候车室涂成黄色，在这座沾灰染黑的城市里显得富丽堂皇。
除过南郊军民两用的飞机场，火车站不大的广场也许是市内最为开阔的地方了。
火车从这里向南，穿越绿色的中部平原，五六个小时即可抵达省城。
而向西，向东，向北，基本都有公路伸出，一直可以通往邻近几个省份。
这一火车站每天左右午分别和省城对开两趟快慢客车，其余就全基本都是运煤车了。
从陇海铁路岔出来的这条支线，它的最后一节铁轨并沒有在这一车站终止。
这钢铁阶梯又在这里岔出两股，一路爬坡穿洞，沿途串起了物品两面二十多个矿区。
外地人提起铜城，基本都知道这是个出煤的地方，因而想象这城市大概到处基本都堆满了煤。
我觉得，铜城边上只有一两个产量很小的煤矿，其余的大矿基本都在物品两面有些山沟里。
当你沿着铁路支线拐进这些山沟，便会知道那里有着多么庞大的世界。
这些相距只有十来里路的煤矿，每个矿区基本都有上万名工人，连同他们的家属，差不多基本都超过了一个山区县城的规模。
密集的人口，密集的房屋，高耸的井架，隆隆的机声，喧嚣的声浪，简直使人难以置信这些小小的山沟山湾，怎么能承载了如此大的负荷？ 2.《穆斯林的葬礼》 作者：霍达 一个穆斯林的家族，六十年间的兴衰，三代人命运的沉浮，两个发生在不相同时代、有着不相同内容却又交错扭结的爱情悲剧。
揭示了他们在华夏文化和伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构，以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求。
展现了古老的民族风情和充满矛盾的现实垂涎。
作品清新流畅、质朴无华，以细腻的笔触探测人的心灵，读后荡气回肠，留下来深沉的思索。
3.《挪威的森林》 作者：村上春树 一本风靡全亚洲百分之百的恋爱小说，曾高居日本文学史上的“超级畅销书”。
这当然要被算成是村上春树的表示作。
非常多人认识这位日本人就是从这本书开始。
全书以回忆为线索，表达了青少年面对青春期的孤独困惑以及面对成长的无奈、无聊。
村上通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦，第一次明明白白地强调了他在之后书中不断反复强调的主題：生命的悲哀与无力感。
这是一部伤感，又有痛苦，百分之百的恋爱小说。
小说主人公渡边展开他同两个女孩间的爱情纠葛。
渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。
1年后渡边同直子不期而遇并开始交往。
这个时候的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。
两人仅仅是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。
直子20岁生日的晚上两人发生了性联系，不料第二天直子便不知去向。
几个月后直子来...
曹禺在民主革命时期最优秀的3部剧作
《雷雨》读后感假如说，鲁迅的《呐喊》是中国现代小说的开山之作，郭沫若的《女神》表示了新诗的辉煌，那么曹禺的《雷雨》可说是中国话剧创作第一次成熟而优美的收获。
《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是命运对人残忍的作弄。
专制、伪善的家长，热情、单纯的青年，被情爱烧疯了心的魅惑的女人，痛恨着罪孽却又不自知的犯下更大罪孽的公子哥，还有家族的秘密，身世的秘密，全部这一切在一个雷雨夜爆发。
有罪的，无辜的人一块走向毁灭。
曹禺以极端的雷雨般狂飙恣肆的方式，发泄被抑压的愤懑，毁谤中国的家庭和社会。
《雷雨》的戏剧冲突具有夏日雷雨的征候。
开始是郁闷燠热，乌云聚合，继而有隐隐的雷声，有诡谲的闪电煽动着渐趋紧张的空气，忽地，天地间万物止息，纹风不动，静极了，就在人刚刚觉察到异样还来不急思忖，当头响起一个炸雷，电闪雷鸣，雨横风狂，宇宙发怒了。
到了此种戏剧效果全凭剧作家牵动剧中人物之间“危险”联系。
比如周萍，对父亲是欺骗与罪孽感，对蘩漪是悔恨与惧胆怯，对周冲是歉意，对四凤是希望振作，对侍萍是难逃宿命。
《雷雨》确是才华横溢之作，在戏剧艺术上臻于完美之境。
《雷雨》成功塑造了剧中人物。
假如一出戏沒有令人难忘的人物，那么不管它的剧情冲突多么紧张激烈基本都但是是一时的热闹。
《雷雨》中的人物是丰满而复杂的。
即如周朴园，曹禺将他归于伪善却仍然还是要为他分辨出刹那间幻出的一点真诚颜色。
而对周冲，曹禺也细心区分着单纯与痴憨，让现实的铁锤一次次敲醒他的梦。
当然，在《雷雨》中最独特最耀眼的人物是蘩漪。
她是一个最“雷雨的”性格。
她的热情是浇不灭的火。
上帝偏罚她干枯地生长在砂上，她的美丽的心灵被环境窒息变成了乖戾。
她有一颗强悍的心，她满蓄着受压抑的阴鸷的力，她并不是所谓的“可爱的”女性，她是辛辣的，尖锐的，她有她的“魔”，她的魅惑性。
《雷雨》具有一种诗意之美。
这不单单得自文辞的优美，非常多段落被大家反复背诵，也不一定仅是得自剧中人物诗意的性格，或也可以说，是全部这一切，包含舞台提示、角色分析，汇总而后升发出的一种形而上的气质和品位。
在线阅读网：http://www.yUedu88.com/